Ilgi pirms Kima Kardašjana un viņas grima mākslinieks Mario Dedivanovičs patiešām sajūsmināja internetu ar visdažādākajiem konturēšanas, strobēšanas un izcelšanas veidiem, bija vēl viens, ne mazāk slavens pāris ar saviem skaistuma noslēpumiem. Holivudā Allans "Vaits" Šneiders vienmēr ir bijis Merilinas Monro personīgais grima mākslinieks, stilists un tuvs draugs. Viņi pirmo reizi satikās 1946. gadā, kad viņa veiksmīgi nokārtoja savu pirmo aktiermākslas noklausīšanos studijā 20th Century Fox. Kopš tā laika Alans uzņēmās atbildību par savu kosmētiku – gan filmēšanas laukumā, gan dzīvē. Viņš bija viņai blakus visas viņas brīnišķīgās karjeras laikā, sākot no viņas debijas filmas Pērtiķu bizness 1952. gadā līdz viņas pēdējai pārvērtībai, ko viņš ar asarām izpildīja viņas bēru dienā 1962. gadā. Visi tie leģendārie tēli, kas joprojām kalpo kā iedvesmas avots un apbrīnas objekts, ir viņa zelta roku darbs. Mēs uzzinājām un kopā apkopojām vairākus Šneidera kunga un viņa mūzas profesionālos noslēpumus - tie, kas pats interesantākais, ir aktuāli līdz šai dienai.
1. Pirms dibināšanas Allans vienmēr uzklāja plānu vazelīna kārtu, lai mitrinātu ādu un liktu tai mirdzēt uzmanības centrā. Mūsdienās, izvēloties toni tā diapazona dēļ, var rasties nelielas galvassāpes, šī metode nav īpaši piemērota. Taču nevajadzētu ignorēt vazelīnu kā ērtu marķieri – tas lieliski izskatās uz vaigu kauliem un zem uzacīm.
2. Apjoms līdz lūpām. Laikā, kad lūpas vēl nebija palielinātas ar injekcijām, briestuma labad nācās ķerties pie trikiem un izmantot vismaz piecus dažādu toņu produktus. Dziļuma ilūzijai Alans apzīmēja lūpas ar šokolādes krāsas zīmuli. Izmantojot ķieģeļu krāsas zīmuli, es noglāstīju lūpas no perifērijas uz centru. Izmantojot spilgti sarkanu zīmuli, virzoties no centra, sajaucu visus toņus kopā. Lai netraucētu atjaunoto dziļumu un apjomu, viņš pēc iespējas rūpīgāk izmantoja zīmuļus kontūras tuvumā. Apakšlūpas centrā ar krēmīgu marķieri ievietoju punktu un pabeidzu procedūru, uzklājot virsū “taukainu” lūpu balzamu (proti, balzamu, nevis spīdumu).
3. Slapjš acu grims tolaik to uzskatīja par seksualitātes virsotni. Ja nebija metālisku tekstūru, Allans vienkārši uzklāja plānu vazelīna vai kokosriekstu eļļas kārtiņu uz kompaktās acu ēnas.
4. Balto ēnu noslēpums. Aktrise Grēta Garbo tika pamanīta, izmantojot vienu grima triku, ko Alans veiksmīgi izmantoja kopā ar savu mūzu. Lai manāmi paplašinātu izskatu visā plakstiņa garumā, pietiek ietonēt baltas ēnas (pūderi), un acu iekšējos kaktiņos novietot tāda paša toņa, bet tikai ar perlamutra tekstūru, ēnu punktu.
5. Viņš vienmēr kombinēja vairākus acu zīmuļus- Kontūru zīmēju ar melnu un brūnu acu zīmuli vienlaikus, ar balto acu zīmuli izcēlu skropstu kontūru no iekšpuses un ārējā stūra, un acu iekšpusē uzliku pāris sarkanus punktus - tas piešķīra baltumiem spilgtumu vai baltumu. .
- Platīna blondīne. Viņi saka, ka kļūt par blondīni bija lēmums, kas noteica Merilinas karjeru kino. Ar nepaklausīgajiem, sprogainajiem šokolādes krāsas matiem, kas Monro bija pirms Holivudas dienām, viņa, lai arī skaista, bija vairāk neuzkrītoša meitene nekā seksbumba, par kuru viņa kļuva ar savu platīna matu krāsu. Friziere Pērla Porterfīlda balināja matus vecmodīgā veidā, izmantojot vienkāršu ūdeņraža peroksīdu, un pēc tam Merilina vairs nedomāja par atgriešanos pie dabiskā toņa. Un kāpēc? Blondīne Monro bija patiesi satriecoša.
- "Savs" aromāts. Smaržas bija Merilinas Monro stila neatņemama sastāvdaļa. Viens no aktrises slavenajiem aforismiem norāda, ka Monro smaržoja pat naktī: “Ko es valkāju gultā? Kāpēc, protams, es nēsāju pāris pilienus Chanel Nr. 5. Šī leģendārā franču nama kompozīcija pilnībā saskanēja ar ne mazāk leģendāro Merilinu. Viņa bija pārliecināta, ka "nav sieviešu, kas nemīl smaržas, bet ir sievietes, kuras nav atradušas savu smaržu."
- Savas sievišķības apziņa. Sievišķību Merilinai dāvājusi daba, viņa to novērtēja un visādi centās uzsvērt. "Es noteikti jūtos kā sieviete, un man tas patīk," sacīja Monro. — Sievišķība rada patiesu skaistumu. Sievietes pievilcība ir spēcīga tikai tad, ja tā ir dabiska un spontāna. Šī pārliecība viņai palīdzēja dzīvot pasaulē, kuru “valda vīrieši”.
- "Proteīna" brokastis. Aktrise neaizmirsa par brokastu nozīmi, kurām, kā zināms, vajadzētu būt bagātīgām. No rītiem Merilina ēda bez liekvārdības, bet ne viduvēji. Viņa uzsildīja pienu un, izmantojot dakšiņu, sajauca ar to divas jēlas olas. Šis proteīna palielinājums ļāva viņai uzturēt sevi formā.
Grims Merilinas Monro stilā
- Mirdzoša āda. Merilinai bija pārsteidzošs mirdzošas ādas noslēpums - visa būtība ir tāda, ka aktrise kategoriski atteicās noņemt vieglo “pūku” uz saviem vaigiem un vaigu kauliem. Viņa apgalvoja, ka studijas apgaismojumā tie piešķīra ādai smalku, maigu mirdzumu. Turklāt mitrinošie krēmi (Erno Laszlo Active pHelityl Cream vai Nivea) palīdzēja viņai uzturēt ādu vislabākajā stāvoklī.
- sarkanas lūpas. Joprojām neesat atradis perfektu sarkano lūpu krāsu? Mēģiniet izvēlēties toni, kas ir pēc iespējas tuvāks tam, ko Merilina valkāja. Sarkanās lūpas vienmēr ir bijušas Merilinas Monro stila akcents. Pateicoties viņai, gaišmatainajām meitenēm ir kļuvusi par klasiku papildināt savu kosmētiku ar koši lūpu krāsu. Tam vajadzētu būt ar spīdīgu spīdumu uz jūsu lūpām, piemēram, Merilinas, lai jūs izskatītos patiesi grezni.
- Garas skropstas. “Sievietēm ir tikai divi ieroči: skropstu tuša un asaras. Bet mēs nevaram tos izmantot vienlaikus. Vai atceries šo slavens teiciens Merilina? Vājš, “samtains” skatiens zem Merilinas garajām un pūkainajām skropstām radīja patiesi maģisku efektu. Viņa ne tikai krāsoja skropstas ar skropstu tušu, bet arī valkāja mākslīgās skropstas — viņas iecienītākās bija no Holivudas Glorēnas.
- "Kaķa" izskats. Ne tikai viņas brīnišķīgās skropstas palīdzēja viņai radīt “kaķim līdzīgu” izskatu. Merilina arī vienmēr apzīmēja acis ar zīmuli - viņa zīmēja bultiņas ar asu “asti” ar plānu līniju skropstu malā. Lai to izdarītu, viņa izmantoja ne tikai melnu, ko parasti apvieno ar spilgti sarkanām lūpām, bet arī brūnu, lai iegūtu “maigāku” acu grimu.
- Pasmaidi. Starp Merilinas izskata daudzajām priekšrocībām ir žilbinošs smaids, kā saka, “miljons dolāru”. Zvaigzne teica: "Smaidiet, jo dzīve ir skaista lieta, un ir tik daudz par ko smaidīt." Un ar to ir grūti strīdēties. Starp citu, lai smaids būtu sniegbalts, Merilina, tīrot zobus, izmantoja dzeramo sodu. Šis vienkāršais paņēmiens izraisīja zobu balināšanas uzplaukumu: skatītāji, ekrānos redzot Merilinas atbruņojošo smaidu, sapņoja par to pašu.
Merilina Monro: figūras parametri
- Sievišķās formas. Merilina nekad nebija tuvu klasiskajiem modeļa parametriem: viņas svars dažādos laikos svārstījās no 53 līdz 66 kilogramiem, un Merilinas Monro ķermeņa tips vienmēr bija sievišķīgs – ar sulīgu krūšutēlu un izteiksmīgu gurnu izliekumu. Aktrise netiecās pēc tievuma - tas noteikti viņai atņemtu seksualitāti - un bija pārliecināta: "Meitenēm, kuras domā, ka ir resnas, jo nav nulle izmēra, būtu jāzina, ka patiesībā viņas ir skaistas un sabiedrība ir neglīta."
- Nedaudz sporta. Merilinai bija vajadzīgas dažāda veida aktivitātes nevis lai zaudētu svaru (kā jau zinām, aktrise lepojās ar saviem izliekumiem), bet gan lai uzturētu savu figūru labā formā. Šim nolūkam viņa izvēlējās skriešanu, jogu un dažreiz jāja zirga mugurā. Bet viņa neķērās pie nogurdinošiem treniņiem - atkal viņai nebija jābūt tievai.
- Nē aizspriedumiem.“Nepilnības ir skaistas,” Merilina pieturējās pie šī viedokļa, lai gan viņa pati daudziem šķiet ideāla. Taču nevar nepiekrist viņas vārdiem: tas, ko daudzi uzskata par cilvēka nepilnību, patiesībā padara viņu unikālu, ne tādu kā pārējo. Tas ir skaistums, ko daba dāvā cilvēkiem.
Populārs
Merilina Monro: apģērba stils
- Spēja parādīt figūras priekšrocības. "Ķermenis ir paredzēts, lai to redzētu, nevis paslēptu zem apģērba," sacīja Merilina. Aktrise, protams, neievēroja šo “dogmu” burtiski, taču zvaigzne vienmēr visprasmīgāk uzsvēra savas figūras skaistumu. Kleitas ar piegulošiem siluetiem un dziļiem kakla izgriezumiem ļāva viņai parādīt sevi visā krāšņumā un iepriecināt savus fanus.
Meitene vārdā Norma Žana Beikere bija rūpnīcas strādniece, kad viņai bija liktenīga tikšanās ar fotogrāfu Deividu Konvojoru. Šis notikums iezīmēja Normas zvaigžņu karjeras sākumu, tagad visā pasaulē pazīstama ar pseidonīmu Merilina Monro.
Kas slēpjas aiz kinozvaigznes skatuves tēla?
Merilina ir neapstrīdams seksualitātes standarts apvienojumā ar naivumu. Kļuvusi par pasaules līmeņa aktrisi, viņa nekad nespēja atbrīvoties no sava trūkuma: šaubas par sevi. Šaubu un depresijas dēmoni viņu vajāja visu mūžu, taču Merilina drosmīgi virzījās uz priekšu savā profesijā, neskatoties uz sāpēm un ciešanām, kas viņai bija jāpārcieš.
Viena ētera minūte Holivudā maksāja trīsdesmit piecus tūkstošus dolāru. Tajā pašā laikā viņi viņu atcerējās: pat šis fakts neatturēja viņu no perfekcionisma tieksmēm. Viņa joprojām pastāvīgi kavējās uz filmēšanu nebeidzamas grima pārtaisīšanas dēļ. Tas atklāja viņas dziļāko personību bez grima, iespējams, tāpat kā jebkura meitene. Bet viņai bija ļoti mīļš izskats, un šāda izvēlība pret sevi bija smagas pieredzes, baiļu un depresijas rezultāts.
Tomēr tā vai citādi viņa kļuva par īstu leģendu: dzīvespriecīga un dzīvespriecīga pēc izskata, iekšēji dziļi nelaimīga. Merilina vienmēr centās būt perfekta, it kā viņa varētu noslēpt savu egoismu aiz grima. Un viņa to izdarīja labi.
Grims Merilina
1946. gadā Alans Snaiders kļuva par aktrises personīgo grima mākslinieku. Viņš izmantoja paņēmienus, kas viņai piešķīra patiesi pasakainu izskatu. Merilinas Monro grima noslēpumi un triki lielā mērā piederēja šī stila maestro rokai.
Daudzas meitenes vēlētos izskatīties pēc skaistās Merilinas. Kādi ir viņas grima smalkumi un kā atveidot zvaigznes izskatu? Apskatīsim visu kārtībā.
Kopumā viņas tēls ir diezgan vienkāršs, taču tajā ir daudz triku.
Acis
Pati Merilina plakstiņus uzskatīja par vienu no seksīgākajām ķermeņa zonām. Mirdzošais tonis, ēnots uz plakstiņiem, nepiekrīt acīs tāpat kā citas grima sastāvdaļas. Taču ne mazāk svarīgi tas ir arī kinozvaigznes tēla veidošanā. Tāpat zvaigznes grimā izmantoti vairāku veidu acu zīmuļi: obligāts atribūts ir mirdzoša kontūra, kā arī melnās krāsas. Dažreiz Merilinas fotogrāfijās var redzēt dubultās bultiņas. Dažos veidos melnais acu zīmulis nav tik pamanāms, to izmantoja Alans Snaiders, tikai uzsverot skropstu līniju. Svarīgākā daļa bija uzacu veidošana.
Aplūkojot Merilinas Monro fotogrāfijas bez grima, var redzēt, ka savā ziņā viņas skaistums bija gluži parasts. Viņas acu izskats lielā mērā bija prasmīgu grima paņēmienu rezultāts.
Īstā Merilina ļoti atšķīrās no tās, kuru viņa mēģināja iedomāties.
Vēl viena neatņemama aktrises grima sastāvdaļa bija pūkainas mākslīgās skropstas. Lai tie izskatītos dabiskāki, Snaiders pēc aktrises lūguma tos nedaudz saīsināja.
Sejas tonis
Monro bija ļoti gaišs ādas tonis. Viņa mazgāja seju daudzas reizes dienā un arī uzklāja to uz sejas. liels skaits vazelīna slāņi. Bet šī uzvedība, visticamāk, bija piespiedu kārtā. Jums nav jābūt kā Merilinai šādās detaļās un vienkārši labi jāsamitrina āda pirms grima uzklāšanas.
Toņa pielietojums bija svarīgs. Merilina bija ļoti skaista, bet patiesībā viņai nebija ideālu proporciju visā. bija viens no viņas kompleksu avotiem. Ar Merilinu Monro bez kosmētikas šis mazais trūkums kļuva nedaudz pamanāms. Bet tagad gandrīz neviens nezina par viņas apmulsumu tajā laikā. Kad cilvēki skatās uz viņas fotogrāfijām, viņi redz tikai leģendāru stila ikonu.
Tātad viens no Alana Snaidera uzdevumiem bija tēlniecība - ideālu proporciju izskata radīšana, izmantojot dažādu toņu pulveri. Tās daļas, kurām vajadzēja būt vizuāli mazākām, tika koriģētas ar tumšākiem toņiem. Pēc tam tika uzklāts neliels vaigu sārtums.
Lūpas
Snaiders izmantoja īpašu triku, lai izceltu šo sejas daļu. Lūpu kontūra tika iezīmēta ar tumšākiem toņiem, atšķirībā no centrā izmantotajiem. Lūpu sarkanā krāsa bija harmonijā ar kleitas krāsu vai to pašu košo nagu laku.
Parasta meitene, kura, tāpat kā visas pārējās, vēlējās būt patiesi laimīga – tā bija Merilina Monro bez kosmētikas. Zvaigznes dzīve bija atšķirīga: skatītājiem parādītais attēls pārsteidzoši atšķīrās no īstās Normas Džīnas Beikeres.
Merilina Monro bez kosmētikas bija neaizsargāta meitene, kas cīnījās ar vientulību un bailēm. Bet uz skatuves viņa vienmēr palika unikālā un elegantā Merilina.
1998
Beigās 1998
2001
rudenī 2001 2001
↓Pseidonīma Monro izvēle, protams, ir šausmīga. Viņi saka par tādiem cilvēkiem kā viņa: "Autodidakts!" Būtībā viņai nebija īpašas apmācības vai izglītības, viņa parādījās no nekurienes. Sirsnība, drosme un pašapziņa patiesībā lika viņai kļūt par sava laika ideālu sievieti. Radusies kā protests, viņa ar savu piemēru nolēma izveidot superdīvas versiju, kura mūsdienās nepamet televīzijas ekrānus un dažādus medijus. Jā! Monro ir groteska, taču tādējādi viņa atspoguļo viņas radītā tēla galveno ideju, piesaistot daudzu skatītāju acis!
Pati māksliniece sāka domāt par saviem priekšnesumiem un tērpiem ilgi pirms pirmās parādīšanās uz skatuves. Uzstāšanās naktskluba Kletka atklāšanā septembrī 1998 gados, pasludinājusi sevi par oriģinālu namatēvu, primadonnu, pārsteidzoši līdzīgu Merilinai, viņa vismazāk cer uz materiālo atlīdzību. Reti kurš zina, ka viņa ģenerālbūvniecības strādnieku kompānijā arī sagatavoja “Būri” atvēršanai. Viņa krāsoja sienas, sajauca cementu, lika linoleju un ļoti bieži strādāja nakts maiņā.
Apmēram gadu nostrādājis būrī, Monro izraisīja neprātīgu krāpnieku skaita pieaugumu, kuri sevi dēvēja par “nepatīkamām dīvām”. Neskatoties uz to, viņai vienīgajai izdevās pārvarēt zūdošā “Cage” amatieru posmu.
Beigās 1998 gadā Monro piekrīt piedāvājumam izmēģināt sevi kā vairāku vadītāju tematiskās ballītes tā laika top klubā Holivudā. Kad klausīšanās tika veiksmīgi pabeigta un Monro bez nosacījumiem tika pieņemts darbā ar visaugstāko atalgojumu starp pilna laika māksliniekiem, tas nozīmēja vienu: tagad bija sācies jauns laikmets. Monro laikmets! Pateicoties “Holivudai”, tāpat kā pirms pusgadsimta, liktenīgā blondīne noplūda televīzijā, slēgtajās ballītēs un vadošo Ukrainas izdevumu lapās.
Divus gadus Monro vārds bija uz lūpām ievērojamam skaitam naktsklubu apmeklētāju. Cilvēki ierodas no citām pilsētām, lai redzētu "Holivudas" brīnumu. Parādās pirmie oficiālie ielūgumi uz reģioniem. Kluba administrācija ļoti labi zināja, ka atšķirībā no viņa prototipa Monro bija tēraudīgs raksturs, viņš precīzi zināja, ko vēlas un kā to sasniegt. Profesionālā izaugsme un nenogurstoša darba spēja atbrīvo Monro rokas – viņa iegūst ilgi gaidīto neatkarību.
Ietaupījusi nepieciešamo summu, Monro izlemj par pirmo travestijas šova projektu savā dzīvē un nakts Ukrainas dzīvē. Tā bija divdaļīga programma, kurā bez Monro piedalījās vēl trīs mākslinieki. Priekšnesums bija strukturēts izrādes klasiskajā stilā: entre, vairāki solo, dueti un fināls. Skaitļi tika sadalīti ar humoristisku izklaidi, dažreiz ar zemenēm, lai iezīmētu žanra robežas. Spilgti kostīmi, dāsni dekorēti ar spalvām, akmeņiem un dzirkstelēm, piešķīra programmai nepieciešamo šiku un greznību. Monro kļūst par komandas līderi. Un pavasarī 2001 gadā ar nosaukumu “Zvaigžņu fabrika” šovs devās savā pirmajā turnejā.
rudenī 2001 Holivudu slēdz renovācijas dēļ, kas ilgs divus gadus. Monro no tā nebaidās, jo “Zvaigžņu fabrika” uzņem apgriezienus. Odesa, Ļvova, Užgoroda, Hersona, Doņecka, Harkova un daudzas citas pilsētas tika apmestas ar izrādes plakātiem pilnīgi jaunā formātā. IN 2001 “Zvaigžņu fabrikas” koncertus šogad apmeklēja vairāk nekā 20 000 cilvēku. Holivudas kluba noslēguma ceremonijā Monro un Zvaigžņu fabrikas šovs tika atzīti attiecīgi par labāko vadītāju un labāko sestdienas kluba šovu.
Arī “Zvaigžņu fabrikas” solisti piedalījās I. atskaites koncertos. 
(2001
gads) un T. 
(2003
gads).
Turpmākajos gados “Zvaigžņu fabrikas” sastāvs mainīsies, līdz Monro sapratīs, ka darbs ar komandu bremzē viņas kā drag queen aktrises attīstību! Cerības atrast māksliniekus ar tikpat stingru dzīves pozīciju, nopietniem nodomiem un vienādām darba spējām neattaisnojās. Kādā brīdī Monro krita izmisumā. Tuvi draugi un darbinieki šķita nepateicīgi, slinki un nenopietni pret pirms pāris gadiem uzsāktā biznesa vadīšanu un attīstīšanu. Monro pameta grupu un pievērsās savai solo karjerai.
Vienotās Ukrainas “travestijas karalienes” statusā viņa iegūst arvien jaunas regālijas. Tituls “Gada labākā prezentētāja” konkursā “Miss Travesty Russia”, Maskava, 2003 gads, konkursa “Varavīksne pār Dņestru” Moldovas Grand Prix, 2004 gads, vicemiss tituls konkursā Miss Travesty Russia, Maskava. 2005 gadā.
Vispirms 2005 gadā Monro izmēģina sevi kā aktīvu koncertu un administratīvo darbinieku, strādājot Kijevas klubā “Androgyn”, par mākslas vadītāju. Viņa atnesa skatuves rekonstrukciju, kostīmu nodaļas spilgtu transformāciju, jauna dzīve“Androgēnie” mākslinieki būtībā jauns formāts, koncentrējot to Eiropas plaknē.
rudenī 2005 Šogad Kijevas pasāžā tiks atvērts jauns klubs “Pomada”. Pēc baumām, viens no kluba īpašniekiem, kurš bija Monro fans jau kopš “Holivudas” laikiem, “Lipstick” turpmāko darbu nevarēja iedomāties bez slavenās priekšējās dīvas. Kā zināms, asinssarkanais, dominējošais tonis kluba interjerā, sākotnēji bija iecerēts kā asociācija ar Monro kuplo muti. Neskaitāms skaits spoguļu tika izstrādāti, lai uztvertu VIŅAS atspulgu. Diemžēl spoguļi izrādījās saplīsuši. Monro “atvērs” “Lūpu krāsu”, bet nevarēs to izmantot līdz galam. Pēc pāris mēnešiem viņa to dāvinās izpildītājiem, kuri vienmēr pārvar problēmas ar kosmētiku!
AR 2007 gadā Monro iekaroja internetu un iekaroja drukātās publikācijas kā talantīgs žurnālists un laicīgais kritiķis. Drag karalienes Monro dienasgrāmata megapopulārajā portālā Tabloid izraisa daudz komentāru, tādējādi apliecinot pieaugošo interesi par mākslinieces dzīvi.
Martā 2008 gadā Monro kopā ar baletu “Arena Show Girls” uzsāk ballīšu sēriju “Ceturtdienas ar Monro”, kas notiek top klubā “Arēna”. Pusotra gada laikā Monro kopā ar kolēģiem prezentēja aptuveni 50 raidījumus, radīja vairāk nekā 100 izrādes un prezentēja mūziklu “Ledis”.
Monro kā mākslinieka galvenais uzdevums ir radīt unikālu attēlu – iespaidīgu tēlu. Spoža izskats, milzīgs skapis, kurā ietilpst aptuveni simts kostīmu, dažādi žanra akti, dzirkstošs namatēvs - tie ir galvenie tilti, kas savieno Monro ar viņas publiku.
Mūsdienās bez Monro ir grūti iedomāties kaut kādu kaut cik pieklājīgu notikumu. Ja tavā ballītē ir klāt drag-queen Dīva, tad vakars ir izdevies!
Par Merilinu ir daudz pretrunīgu stāstu, un es gribēju uzzināt patiesību no pirmavotiem. Mani brīdināja, ka būs jāgaida. Gaidīšana izvērtās produktīva. Es vēroju, kā viņa dzīvo un kā strādā. Skatījos, kā komunicēju ar vīru rakstnieku Arturu Milleru. Es atklāju viņos līdzīgu maigumu, inteliģenci, vienkāršību un īpaši sirsnību un godīgumu, retas īpašības. Man bija priekšstats par pāri, kurš gribēja būt laimīgs un kurš bija – tas bija jūtams viņu stāsta tonī. Merilina izrādījās pilnīgi atšķirīga no tās, kādu mēs viņu iedomājāmies. Gudrs, atvērts un pilnīgi neaizsargāts.
"Es nekad nedzīvoju kopā ar saviem vecākiem, es nepazinu savu tēvu, un mana māte man bija "tā sieviete ar sarkaniem matiem", kas dažreiz ieradās pie manis ciemos.
Merilina Monro: Es labāk atbildēšu uz jautājumiem. Es nezinu, kā kaut ko vienkārši pateikt, tas ir briesmīgi. Kur sākt? Tik daudz iespēju...
Marie Claire: Tomēr sākums bija jūsu bērnība.
Merilina: Neviens par to neko nezina, tikai minē. Ilgu laiku mana dzīve, pagātne palika pilnīgā miglā. Es nekad par to nerunāju, jo tā ir mana personiskā lieta. Tad režisors Lesters Kovans gribēja mani iedalīt filmā Happy Love. Viņš man piedāvāja nelielu lomu, un viņam bija jāparaksta ar mani līgums. Es biju vēl ļoti maza, tāpēc viņš teica, ka vēlētos parunāt ar manu tēvu vai mammu. Es teicu, ka tas nav iespējams. "Kāpēc?" - viņš uzstāja. "Es nekad nedzīvoju kopā ar saviem vecākiem," es viņam paskaidroju situāciju. Tā bija tīra patiesība, un es nekad nesapratu, kāpēc šis fakts būtu sensacionālisms. Kopš tā laika par mani ir rakstīts tik daudz muļķību, ka mans Dievs, kāpēc gan tagad nepateikt patiesību?
Kādas ir tavas pirmās atmiņas par sevi bērnībā?
Merilina (pēc ilga klusuma): Manas pirmās atmiņas? Nu, cik atceros, esmu ratiņos, garā baltā kleitā, uz ietves pie mājas, kurā dzīvoju kopā ar ģimeni, kas nebija mana ģimene. Tas, ka esmu savas mātes bērns, ir fakts. Bet tas, ko viņi saka par manu tēvu vai maniem tēviem, ir muļķības. Manas mātes pirmo vīru sauca Beikers. Otrais ir Mortensons. Bet, kad es piedzimu, viņa jau ilgu laiku bija no viņiem šķīrusies. Viņi saka, ka mans tēvs bija norvēģis, kā to norāda vārds Mortensons, un ka viņš mira neilgi pēc manas dzimšanas ceļu satiksmes negadījumā. Kas attiecas uz mana īstā tēva identitāti, es zinu divus faktus. Manā dzimšanas ierakstā blakus slejai “tēva profesija” ir rakstīts “Maiznieks”. Tā sauc manas mammas pirmo vīru, bet tā saucas arī viņa profesija – maiznieks. Kad es piedzimu ārlaulībā, manai mātei bija jādod man uzvārds. Iespējams, pieņemot ātru lēmumu, viņa teica: "Maiznieks". Vai arī tas noticis ierēdņa kļūdas dēļ. Lai nu kā, mani sauc Norma Žana Beikere. Tas ir rakstīts uz visām manām skolas burtnīcām. Viss pārējais ir stulbs izgudrojums.
Tātad tava māte tevi audzināja viena...
Merilina : Es nekad nedzīvoju kopā ar savu māti. Viņi saka, ka tā nav taisnība, bet tā ir taisnība. Es vienmēr esmu bijis citu cilvēku aprūpē. Manai mātei bija garīgas problēmas. Viņa strādāja par redaktori filmu studijā. Tagad viņa vairs nav dzīva. Viņas vecāki nomira psihiatriskajā slimnīcā. Arī manu mammu nācās ievietot psihiatriskajā slimnīcā. Dažreiz viņa tika atbrīvota, bet tad bija recidīvi. Tas bija šādi: kad biju ļoti maza, es norādīju uz pirmo sievieti, kas ienāca istabā: "Mammu!" - un pirmajam vīrietim, kurš ienāca: "Tētis!" Bet kādu rītu — man laikam bija trīs gadi — mani ielaida vannā, un es piezvanīju tai sievietei, kura par mani toreiz rūpējās, mammai. Viņa atbildēja: “Es neesmu tava māte. Sauc mani par tanti." "Bet viņš ir mans tētis"? – jautāju, norādot uz viņas vīru. "Nē," viņa atbildēja, "mēs neesam tavi vecāki. Tā sieviete ar sarkaniem matiem, kas dažreiz nāk pie jums, ir jūsu māte. Toreiz man tas bija šoks. Bet, tā kā mana māte ieradās ļoti reti, viņa man uz visiem laikiem palika kā “sarkanmataina sieviete”. Tomēr es zināju par tā esamību. Taču, kad nokļuvu bērnunamā, tas bija vēl viens šoks. Es jau zināju, kā lasīt. Izlasot uzrakstu “Bāreņu nams”, kas rakstīts ar zelta burtiem uz melna fona, man uznāca dusmu lēkme, un mani nācās vilkt prom ar varu. Es kliedzu: "Es neesmu bārene, man ir māte!" Vēlāk cilvēki man teica: "Labāk aizmirsti par savu māti." — Bet kur viņa ir? - ES jautāju. "Nedomājiet par to, viņa ir mirusi." Un tad pēc kāda laika saņemu ziņas par viņu. Un tā vairākus gadus. Izrādījās, ka es izdomāju viņas nāvi, jo negribēju atzīties, kur viņa atrodas. Idiots! Lai nu kā, es dzīvoju vienpadsmit audžuģimenēs. Pirmā ģimene bija ļoti reliģioza. Mēs dzīvojām mazā pilsētiņā Losandželosas priekšpilsētā (esmu dzimis Losandželosā). Ar mani bija vēl viens adoptēts zēns. Es dzīvoju ar viņiem līdz apmēram septiņu gadu vecumam. Viņi bija šausmīgi stingri, bet bez ļaunprātības. Viņi mani audzināja savā veidā, stingrās robežās un izlaboja manas kļūdas ar ādas jostas palīdzību. Galu galā informācija izplatījās, un mani uzdeva audzināt angļu pāris Holivudā. Tie bija aktieri, pareizāk sakot statisti, un mana dzīve ar viņiem krasi atšķīrās no iepriekšējās. Jaunie vecāki smagi strādāja, kad viņiem bija darbs, un pārējā laikā viņi baudīja dzīvi, dziedāja, dejoja, dzēra, spēlēja kārtis un bija daudz draugu. Ar savu reliģisko audzināšanu es jau esmu redzējis viņus ellē par visiem viņu grēkiem! Es stundām ilgi lūdzos par viņu dvēseļu glābšanu. Šie angļi mani paturēja, jo saņēma naudu no manas mātes īpašuma pārdošanas. Viņi mani iepazīstināja ar kino. Man vēl nav palikuši astoņi gadi. Man bija manas mīļākās zvaigznes. Žans Hārlovs. Mani mati bija platīna, tāpēc mani iesauca par “velkas galvu”. Es viņus ienīdu un sapņoju par zeltainiem matiem, līdz ieraudzīju viņu: tāda skaistule – un ar platīna matiem kā man! Un Klārks Geibls! Ceru, ka viņš uz mani nedusmosies, ja teikšu, ka iztēlojos viņu kā savu tēvu. Pēc Freida domām, tas nemaz nav slikti, tieši otrādi! Tas ir interesanti, bet es nekad nebiju sapņojis, ka kāds būtu mana māte. Par ko mēs runājām?
Par angļu pāri. Kad nauda beigsies...
Merilina: Jā, viņi mani atgrieza bērnu namā. Pagaidi. Nē, es devos dzīvot pie šiem cilvēkiem Holivudā, viņi bija no Ņūorleānas. Bet es tur nebiju ilgi. Trīs līdz četri mēneši. Tad es nokļuvu patversmē. Tur es sāku stostīties. Tas joprojām notiek ar mani, kad esmu noguris vai nervozs. Bērnu namā sāku iet vidusskolā. Viņi norādīja uz mums un teica: ak, lūk, bāreņi, bāreņi! Mums bija kauns. Es biju ļoti gara meitene. Man iedeva četrpadsmit, lai gan patiesībā man bija 9. Tad jau biju tādā pašā augumā kā tagad - 163 cm nodzīvoju bērnunamā līdz 11 gadu vecumam. Pēc tam viņa dzīvoja vēl daudzās ģimenēs. Varbūt viņiem par mani maksāja? Daži mani uzņēma mācību semestra beigās un paturēja brīvdienās. Galu galā Kalifornijas štats mani noņēma apcietinājumā. Tā es nokļuvu Annas tantes mājā. Tā bija vecāka gadagājuma sieviete, apmēram 60–65 gadus veca. Viņa mani ļoti mīlēja, un es to jutu. Šī laimīgā perioda beigās es apprecējos. Man nav daudz ko teikt par šo laulību. Tantei vajadzēja doties uz Virdžīniju. Losandželosā viņa par mani saņēma 20 USD. Ja es aizbrauktu kopā ar viņiem, viņi pārtrauktu viņai maksāt, un viņa nevarētu mani uzturēt viena. Bija jāatrod veids, kā mani izmitināt. Kalifornijā meitenes var precēties 16 gadu vecumā. Tātad man tika dota izvēle - vai nu atgriezties štata bērnunamā līdz 18 gadu vecumam, vai precēties. Man bija gandrīz 16, un es izvēlējos laulību. Viņa uzvārds bija Dougherty, viņam bija 21 gads un viņš strādāja rūpnīcā. Nedaudz vēlāk sākās karš, un viņš tika mobilizēts aktīvajā armijā. Īsi pirms kara beigām es devos uz Lasvegasu un izšķīros. Man bija 20 gadi. Tagad viņš ir policijas aģents, bet mēs ar viņu nekontaktējamies.
Vai jums ir bail pateikt visu patiesību par sevi?
Merilina: Man tuvi cilvēki zina, cik grūti man ir melot. Dažreiz es varu kaut ko klusēt, lai aizsargātu sevi vai citus, bet es nevaru melot. Cilvēki ir smieklīgi radījumi, viņi uzdod jums visus šos jautājumus, un, ja jūs atbildat godīgi, viņi ir šokēti. Cilvēki man jautā: “Ko tu valkā, kad ej gulēt? Pidžamas krekls? Pidžamas bikses? Naktskrekls? Es atbildu: “Piliens Chanel Nr.5 smaržu,” un viņi domā, ka es izjokoju tādu joku. Turpretī es vienkārši centos delikāti atbildēt uz nejūtīgu jautājumu. Turklāt tā ir taisnība, bet cilvēki tam netic! Pienāca brīdis, kad es kļuvu populārs, un cilvēki nevarēja saprast, kāpēc viņi mani neredzēja pirmizrādēs vai prezentācijās. Un es mācījos. Es gribēju pabeigt savu izglītību un iestājos par vakara studentu Losandželosas universitātē. Pa dienu viņa pelnīja iztiku, spēlējot nelielas lomas filmās, bet vakarā viņa apguva literatūras un Amerikas vēstures kursu. Es daudz lasu. Man atvērās vesela pasaule. Bija grūti ierasties uz skolu laikā. Mums visu laiku bija jāsteidzas. Es izgāju no studijas pulksten 18:30, un, lai būtu pilnībā gatavs filmēšanas laukumā pulksten 9, man bija jāceļas agri. Mūsu skolotāja Siay kundze nezināja, ka esmu aktrise, taču viņai šķita dīvaini, ka jaunieši no citām klasēm stundu laikā skatās uz mums, lai paskatītos uz mani un čukstētu. Kādu dienu viņa par to jautāja maniem klasesbiedriem, un viņi viņai teica, ka es spēlēju filmā. Viņa bija ļoti pārsteigta: "Es domāju, ka šī meitene tikko atstāja klosteri!" Šis bija labākais kompliments. Bet cilvēki gribēja mani uzskatīt par stulbu, kaprīzu un seksīgu zvaigzni. Mana reputācija vienmēr ir bijusi nedaudz atpalikusi.
"Viņi man jautāja, ko es valkāju gultā? Pidžamas krekls? Pidžamas bikses? Naktskrekls? Un es atbildēju – Chanel Nr.5, jo tā ir taisnība. Es negribēju teikt, ka eju gulēt kaila.
Vai jums nepatīk steigties?
Merilina: Pilnībai vajadzīgs laiks. Es vēlētos kļūt par lielisku aktrisi šī vārda patiesajā nozīmē un būt pēc iespējas laimīgāka. Bet kas ir laime? Un, lai kļūtu izcils, tas prasa daudz pūļu un daudz laika. Mīlestība un darbs ir vienīgās patiesās lietas mūsu dzīvē. Viņiem ir jāseko līdzi, pretējā gadījumā dzīve sāk klibot. No otras puses, darbs ir mīlestības forma. Un, ja es sapņoju par mīlestību, es gribēju, lai tā būtu pēc iespējas perfektāka. Kad 1954. gadā apprecējos ar Džo Dimadžio, viņš vairs nespēlēja beisbolu, taču bija izcils sportists un reti jūtīgs cilvēks. Itāļu imigrantu dēls jaunībā piedzīvoja daudzas grūtības. Tāpēc mēs viens otru sapratām diezgan labi. Tas mūs vienoja. Bet joprojām nav ideāls. Un tā mūsu laulība pēc desmit kopdzīves diemžēl izjuka.
Kā jūs iepazināties ar Artūru Milleru?
Merilina : Pirmo reizi tikāmies pie paviljona, kur filmēju. Es raudāju, jo uzzināju par sava drauga nāvi, un viņš gāja garām ar režisoru Eliju Kazaņu. Mūs iepazīstināja viens ar otru. Es visu redzēju kā miglā. Tas bija 1951. gads. Pēc tam mēs nesatikāmies četrus gadus. Mēs dažreiz sarakstījāmies, un viņš man atsūtīja sarakstu ar grāmatām, kuras bija vērts izlasīt. Tad mēs atkal satikāmies studijā. Tajā vakarā man bija divu filmu noklausīšanās, un uzņemšanas laukumā es centos visu iespējamo. Es nekad neaizmirsīšu, ko viņš teica tajā dienā. Viņam šķita, ka man vajadzētu spēlēt teātrī, un cilvēki, kas to dzirdēja, smējās. Bet viņš atkārtoja: "Nē, nē, nopietni." Un viņa tonī es sajutu dziļu cilvēcību. Viņš izturējās pret mani kā pret līdzvērtīgu. Un tas man ir vissvarīgākais. Kopš apprecējāmies 1955. gadā, ja es nefilmēju, mēs esam dzīvojuši klusu, laimīgu dzīvi Ņujorkā vai savās mājās Konektikutā. Manam vīram patīk strādāt agri no rīta. Viņš parasti ceļas sešos. Varbūt pēc pusdienām vēl apgulties. Mūsu dzīvoklis nav īpaši liels, un es pasūtīju viņa biroju apšūt ar skaņu izolējošiem paneļiem. Kad viņš strādā, viņam nepieciešama pilnīga vientulība. Piecēlos pusdeviņos. Mums ir lielisks pavārs. Dažreiz, kamēr viņš gatavo brokastis, es dodos pastaigā ar savu suni Hugo. Un, kad šefpavārs ir atvaļinājumā, es ceļos agri, lai pagatavotu vīram brokastis. Es uzskatu, ka vīrietim nevajadzētu gatavot. Es esmu ļoti vecmodīgs, kad runa ir par etiķeti. Man arī šķiet, ka vīrietis nekādā gadījumā nedrīkst nēsāt rokās neko, kas pieder sievietei - somu, augstpapēžu kurpes utt. Tiesa, dažkārt esmu paslēpusi vīra kabatā peignoāru, bet tas arī viss. Pēc brokastīm eju vannā. Tas ir absolūti nepieciešams. Bieži vien jāceļas sešos vai pat piecos no rīta. Tad man palīdz pamosties kontrastduša. Un Ņujorkā man patīk gulēt vannā un skatīties žurnālus, klausoties mūziku. Tad uzvilku svārkus un blūzi, uzvilku plakanas kurpes un polo jaku. Otrdienās un ceturtdienās pulksten vienpadsmitos parasti dodos uz aktieru studiju privātstundās pie Lī Strasberga. Es atgriežos pusdienās un mēs ar vīru parasti pusdienojam un vakariņojam. Ēdot klausāmies ierakstus. Mans vīrs, tāpat kā es, mīl klasisko mūziku. Vai arī labs džezs, lai gan mēs parasti spēlējam džezu, kad pie mums atbrauc draugi, kuriem patīk dejot. Artūrs bieži strādā pēc pusdienām. Šajā laikā man vienmēr ir ko darīt. Artūram no pirmās laulības ir divi bērni, un es cenšos viņiem būt laba pamāte. Māja arī vienmēr ir pilna ar darāmām lietām. Man patīk gatavot, bet ne pilsētā, kur ir liela ažiotāža, bet ārpus pilsētas, brīvdienās. Es gatavoju garšīgu maizi un nūdeles - izrullēju, izžāvē, vāra un garšo ar mērci. Šie ir mani firmas ēdieni. Bet man arī patīk izdomāt ko jaunu. Man garšo garšvielas. Ķiploki! Dažreiz es ar to pārspīlēju. Dažkārt aktieri, pie kuriem mācos Strasberga kursos, no rīta vai pēcpusdienā ierodas pie mums, un es viņiem gatavoju brokastis vai pasniedzu tēju. Vispār manas dienas vienmēr ir ar kaut ko piepildītas. Bet pirms vakariņām man vienmēr ir jābūt brīvai būt kopā ar savu vīru. Pēc vakariņām dažreiz aizejam uz teātri vai kino, vai dodamies ciemos, vai uzņemam ciemiņus. Bet biežāk mēs vienkārši sēžam mājās, klausāmies mūziku, lasām vai runājam. Mums patīk staigāt pa ielām vai Centrālparku. Mums ļoti patīk staigāt. Mūsu dzīvē nav rutīnas. Ir reizes, kad mēs vēlētos būt organizētāki, darīt noteiktas lietas noteiktā laikā. Bet vīrs saka, ka vismaz šādā veidā mums nav jāgarlaikojas. Tātad viss ir kārtībā. Un personīgi man nekad nav garlaicīgi. Man ir garlaicīgi tikai cilvēki, kuriem pašiem ir garlaicīgi. Man ļoti patīk cilvēki, bet dažreiz es sev jautāju, vai es tiešām gribu būt tik sabiedriska? Vientulība mani nemaz netraucē. Es jūtos labi, kad esmu viena. Man pat patīk, tā ir relaksācija. Tas ļauj jums savest kopā un atsvaidzināt prātu.