Evgeny Baratynsky அவரது சமகாலத்தவர்களால் ரஷ்யாவின் சிறந்த கவிஞராகக் கருதப்பட்டார். அவரது எலிஜிஸ் மற்றும் எபிகிராம்கள் இலக்கிய நிலையங்களில் வாசிக்கப்பட்டன. இயற்கை மற்றும் காதல் பாடல் வரிகள் பற்றிய அவரது விளக்கங்களை சக கவிஞர்கள் பாராட்டினர். அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, அவர் பின்னணிக்கு தள்ளப்பட்டார், ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கவிதைகளில் குறிப்பிடத்தக்க நபராக இருக்கிறார்.
குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை
எவ்ஜெனி அப்ரமோவிச் பாரட்டின்ஸ்கி பிப்ரவரி 19, 1800 அன்று ஓய்வுபெற்ற லெப்டினன்ட் ஜெனரல் ஆப்ராம் ஆண்ட்ரீவிச் பாரடின்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னா, நீ செரெபனோவா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். இரண்டு மனைவிகளும் மிக உயர்ந்த பிரபுக்களைச் சேர்ந்தவர்கள். ஆப்ராம் ஆண்ட்ரீவிச், லைஃப் கார்ட்ஸ் கிரெனேடியர் ரெஜிமென்ட் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார். அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னா ஸ்மோல்னி இன்ஸ்டிடியூட் ஃபார் நோபல் மெய்டன்ஸில் கல்வி பயின்றார் மற்றும் பேரரசிக்கு சேவை செய்தார்.
சகோதரர்களான ஆப்ராம் மற்றும் போக்டனுக்கு அவர்களின் உண்மையுள்ள சேவைக்காக, பேரரசர் தம்போவ் மாகாணத்தில் உள்ள வியாஜ்லியா தோட்டத்தை வழங்கினார், அங்கு எட்டு குழந்தைகளில் மூத்த மகன் எவ்ஜெனி பிறந்தார். 1804 ஆம் ஆண்டில், உரிமையாளர்கள் சொத்தைப் பிரித்தனர் மற்றும் ஆப்ராம் ஆண்ட்ரீவிச்சின் குடும்பம் வியாஜ்லியாவின் புறநகர்ப் பகுதிக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு ஒரு புதிய மேனர் எஸ்டேட், மாரா, ஒரு அழகிய பள்ளத்தாக்கின் விளிம்பில் கட்டப்பட்டது. கவிஞர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை அங்கேயே கழித்தார். நினைவுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "பாழாக்கப்பட்ட" எலிஜி, மாராவில் எழுதப்பட்டது.
எவ்ஜெனி மற்றும் அவரது சகோதரர்களின் ஆசிரியர் இத்தாலிய கியாசிண்டோ போர்ஹீஸ் ஆவார், கவிஞர் அவரது இறப்பிற்கு சற்று முன்பு "இத்தாலிய மாமாவுக்கு" என்ற கவிதையை அவரது நினைவாக அர்ப்பணித்தார். குடும்பத்தினர் பிரெஞ்சு மொழி பேசினர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உறைவிடப் பள்ளியிலிருந்து சிறுவன் வீட்டிற்கு அனுப்பிய முதல் கடிதங்கள் பிரெஞ்சு மொழியில் எழுதப்பட்டன. எட்டு வயதில், பாரட்டின்ஸ்கி ஒரு தனியார் உறைவிடப் பள்ளியில் ஜெர்மன் மொழியைக் கற்கத் தொடங்கினார், மேலும் பன்னிரண்டு வயதில் அவர் கார்ப்ஸ் ஆஃப் பேஜஸில் நுழைந்தார்.
1810 ஆம் ஆண்டில், தந்தை திடீரென இறந்தார், குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து தோட்டத்திற்குத் திரும்பியது. ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க நிறுவனத்தில் சேர்க்கைக்கு அவரது மகனின் தயாரிப்பு அவரது தாயால் மேற்பார்வையிடப்பட்டது. அவரது தாய்க்கு எழுதிய கடிதங்களிலிருந்து, கவிஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு அவரது அப்போதைய மனநிலை தெரியும். இளைஞனுக்கு இருண்ட சிந்தனை இருந்தது, தத்துவக் கட்டுரைகளைப் படித்தது, ஆனால் கடற்படையில் சேவைக்குத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தது.
திட்டங்கள் நிறைவேற விதிக்கப்படவில்லை. 1814 வசந்த காலத்தில், இளைஞன் தனது படிப்பில் மோசமான விடாமுயற்சிக்காக இரண்டாம் ஆண்டு விடப்பட்டார். எவ்ஜெனியின் நண்பர்களின் நிறுவனம் தங்கள் நேரத்தை பாடங்களுக்கு அல்ல, குறும்புகளுக்கு அர்ப்பணித்தது. "அவெஞ்சர் சொசைட்டி" என்று பெயரிடப்பட்ட அன்பற்ற ஆசிரியர்களை கொடூரமான நகைச்சுவைகளால் துன்புறுத்தியது. வேடிக்கை மோசமாக முடிந்தது - நண்பர்கள் ஒரு சிறுவனின் தந்தையிடமிருந்து பணத்துடன் தங்கச் சட்டத்தில் ஒரு ஆமை ஓடு ஸ்னஃப்பாக்ஸைத் திருடினார்கள்.
இதன் விளைவாக, நிறுவனம், ஜெனரல் ஜாக்ரெவ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட உத்தரவின்படி, மற்ற கல்வி நிறுவனங்களுக்குள் நுழைய உரிமை இல்லாமல் திருட்டுக்காக கார்ப்ஸில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டது. சிப்பாய் பதவியில் மட்டுமே பணியாற்ற முடியும். இந்த கதை பாரட்டின்ஸ்கியின் தலைவிதியை மாற்றியது. அவர் தோட்டத்திற்குத் திரும்பினார், நிறைய யோசித்து கவிதை எழுதத் தொடங்கினார்.
கார்ப்ஸ் ஆஃப் பேஜஸில் இருந்து வெற்றிகரமாக பட்டம் பெற்ற கவிஞரின் சகோதரர் இரக்லி அப்ரமோவிச் பாரட்டின்ஸ்கி, லெப்டினன்ட் ஜெனரல் பதவிக்கு உயர்ந்தார். அவர் யாரோஸ்லாவ்ல் ஆளுநராக பணியாற்றினார், பின்னர் கசான், மற்றும் செனட்டில் அமர்ந்தார்.
இலக்கியம்
1819 இல், அவரது படைப்புகள் பத்திரிகைகளில் வெளியிடத் தொடங்கின. சமகாலத்தவர்கள் பாரட்டின்ஸ்கியின் வேலையை அதன் உணர்ச்சி, சோகம் மற்றும் வெறி ஆகியவற்றின் ஆழத்திற்காக மதிப்பிட்டனர். நேர்த்தியான நடை மற்றும் வாய்மொழி சரிகையின் பின்னடைவு, பாணியின் அசல் தன்மை ஆகியவை முதல் விமர்சகர்களான கவிஞரின் நண்பர்களால் பாராட்டப்பட்டது.
அன்டன் டெல்விக் அவரது அசாதாரண திறமையை முதலில் பாராட்டினார் மற்றும் ஆசிரியருக்கு தெரியாமல் பாரட்டின்ஸ்கியின் கவிதைகளில் ஒன்றை வெளியிட்டார். பியோட்டர் பிளெட்னெவ், நிகோலாய் க்னெடிச், இளம் கவிஞரின் வேலையைப் பாராட்டினர்.
பாரட்டின்ஸ்கி ஃபின்லாந்தில் பணியாற்றும் போது தனது புகழ்பெற்ற பாடல் கவிதைகளையும் "எடா" என்ற கவிதையையும் எழுதினார், அங்கு அவர் ஐந்து ஆண்டுகள் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியாக இருந்தார். கவிஞர் வடக்கு இயற்கையின் அழகு மற்றும் பின்லாந்தின் கவர்னர் ஜெனரல் ஆர்சனி ஜாக்ரெவ்ஸ்கியின் மனைவியான அழகான கவுண்டஸ் அக்ராஃபெனா ஜாக்ரெவ்ஸ்கயாவால் ஈர்க்கப்பட்டார். "நீர்வீழ்ச்சி" என்ற கவிதையில் ஒரு நீரோடையின் உருவத்தில் இயற்கையும் உணர்ச்சியும் ஒன்றாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன.
பாரட்டின்ஸ்கியைப் பற்றி பொதுவாக இலக்கிய வகுப்புகளில் கற்பிக்கப்படாத பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் உள்ளன. உதாரணமாக, கவிஞரின் கொடூரமான கல்வியறிவின்மை பற்றி. இத்தாலியன், பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளில் சரளமாகப் பேசும் கவிஞருக்கு ரஷ்ய மொழியின் இலக்கணம் மற்றும் நிறுத்தற்குறிகள் தெரியாது. அவர் அங்கீகரித்த ஒரே நிறுத்தற்குறி கமா மட்டுமே. வெளியிடுவதற்கு முன், நான் கவிதைகளை எடிட்டிங் செய்ய டெல்விக்கிடம் கொடுத்தேன்.
அவர் கையெழுத்துப் பிரதியை தனது மனைவி சோபியா மிகைலோவ்னாவிடம் ஒப்படைத்தார், அதை மீண்டும் எழுத வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன். ஆனால் காலங்கள் எதுவும் இல்லை - கவிதைகள் காற்புள்ளிகளுடன் முடிந்தது. எவ்ஜெனி தனது சொந்த கடைசி பெயரை வித்தியாசமாக எழுதினார். அவர் முதல் கவிதைகளில் கையெழுத்திட்டார்: "பாரதின்ஸ்காயாவின் மகன் எவ்ஜெனி அப்ரமோவ்." படைப்புகளின் வெளியீடு மற்றும் கடைசி தொகுப்பில், "போரட்டின்ஸ்கி" என்ற மாறுபாடு பயன்படுத்தப்பட்டது.
குடும்ப குடும்பப்பெயர் கலீசியாவில் உள்ள போரட்டின் கோட்டையின் பெயரிலிருந்து வந்தது. O என்ற எழுத்துடன் மாறுபாடு கல்லறையில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் A என்ற எழுத்துடன் எழுத்துப்பிழை சுயசரிதையில் சரி செய்யப்பட்டது, புஷ்கினின் கடிதங்களுக்கு நன்றி, அவர் ஒரு நண்பரின் படைப்புகளைப் பற்றி பேசி, அவரை "பாரடின்ஸ்கி" என்று அழைத்தார்.
யெவ்ஜெனி பாரட்டின்ஸ்கியின் கவிதைகள் வெவ்வேறு கோணங்களில் விமர்சிக்கப்பட்டன. கவிஞரின் குடிமை நிலையின் பற்றாக்குறை மற்றும் கிளாசிக்ஸின் அதிகப்படியான செல்வாக்கிற்காக டிசம்பிரிஸ்டுகள் அவரை நிந்தித்தனர். விமர்சகர்களுக்கான உரைகளில் ரொமாண்டிசிசம் அதிகமாக இருந்தது, ஆனால் இலக்கிய ஓவிய அறைகளின் வழக்கமானவர்களுக்கு போதுமானதாக இல்லை. அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், ஆசிரியர் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளைத் திருத்தினார், அவர்களிடமிருந்து பாடல் மற்றும் முறையான பாணியை அகற்றினார், இது திறமையின் ரசிகர்களிடையே புரிதலைக் காணவில்லை.
தனிப்பட்ட வாழ்க்கை
கவிஞர் ஒரு பெரிய ஜெனரலின் மகளான அனஸ்தேசியா லவோவ்னா ஏங்கல்ஹார்ட்டை மணந்தார். அவரது மனைவிக்கு வரதட்சணையாக, எவ்ஜெனி மதச்சார்பற்ற சமூகம் மற்றும் பணக்கார தோட்டங்களில் ஒரு வலுவான நிலையைப் பெற்றார், குறிப்பாக மாஸ்கோவிற்கு அருகில் அமைந்துள்ள முரானோவோ, இது ஒரு பெரிய குடும்பத்தின் குடும்பக் கூட்டாக மாறியது, பின்னர் ஒரு அருங்காட்சியகம் பெயரிடப்பட்டது. பாரட்டின்ஸ்கியின் தலைமையில் கட்டப்பட்ட ஒரு வீடு இன்னும் உள்ளது, அவர் நட்ட காடு வளர்ந்து வருகிறது.
இளைஞர்கள் ஜூன் 9, 1826 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர். இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தரத்தின்படி, 22 வயதில், அனஸ்தேசியா ஏற்கனவே முற்றிலும் முதிர்ந்த நபராக கருதப்பட்டார். அவள் புத்திசாலி, ஆனால் அசிங்கமானவள் என்று புகழ் பெற்றாள், மேலும் அவளுடைய நுட்பமான இலக்கிய ரசனை மற்றும் பதட்டமான தன்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டாள். திருமணத்தில் ஒன்பது குழந்தைகள் பிறந்தனர்.
இளம் கணவர் தனது கனவுகளை கைவிட்டு தனது வாழ்க்கையை ஒழுங்கமைக்கத் தொடங்கினார். கடிதங்களின்படி, முப்பதுகளில் இருந்து பாராட்டின்ஸ்கி ஒரு மனசாட்சி உரிமையாளராகவும் தந்தையாகவும் தெரிகிறது. கவிதைகள் “வசந்தம், வசந்தம்! காற்று எவ்வளவு சுத்தமாக இருக்கிறது!", அதில் கவிஞர் வாழ்க்கையை வெறுமனே ரசிக்கிறார், மேலும் "ஒரு அற்புதமான நகரம் சில நேரங்களில் ஒன்றிணைக்கப்படும்", அதில் "ஒரு கவிதை கனவின் உடனடி உயிரினங்கள் புறம்பான வேனிட்டியின் சுவாசத்திலிருந்து மறைந்துவிடும்" என்று குறிப்பிடுகிறார்.
இறப்பு
சமீபத்திய கவிதைத் தொகுப்பான ட்விலைட் விமர்சகர்களால் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது. அவர் குறிப்பாக தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார், அவருடன் பாரட்டின்ஸ்கி இறக்கும் வரை வாதிட்டார். கருத்தின்படி, பாரட்டின்ஸ்கியின் ஆரம்பகால மரணத்திற்கு பெலின்ஸ்கி குற்றவாளி, ஏனெனில் அவர் கவிஞரின் உணர்திறன் ஆன்மாவை நிராகரிக்கும் தொனி மற்றும் புண்படுத்தும் ஒப்பீடுகளால் காயப்படுத்தினார்.
1843 இலையுதிர்காலத்தில், பாரட்டின்ஸ்கியும் அவரது மனைவியும் ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டனர். ஜெர்மனியின் முக்கிய நகரங்களுக்குச் செல்கிறார், பாரிஸில் ஆறு மாதங்கள் வாழ்கிறார். 1844 வசந்த காலத்தில், பயணிகள் மார்சேயில் இருந்து நேபிள்ஸ் வரை பயணம் செய்தனர். இரவில், கவிஞர் "பைரோஸ்காஃப்" என்ற தீர்க்கதரிசனக் கவிதையை எழுதினார், அதில் அவர் இறக்கத் தயாராக இருப்பதாக வெளிப்படுத்தினார்.
நேபிள்ஸில், அனஸ்தேசியா லவோவ்னாவுக்கு வலிப்பு ஏற்பட்டது, இது அவரது கணவரை பெரிதும் பாதித்தது. பாரட்டின்ஸ்கியை நீண்ட காலமாக துன்புறுத்திய தலைவலி தீவிரமடைந்தது. அடுத்த நாள், ஜூன் 29, 1844, கவிஞர் இறந்தார். மரணத்திற்கான உத்தியோகபூர்வ காரணம் இதய சிதைவு என்று கூறப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 1845 இல், கவிஞரின் உடல் அவரது தாயகமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பியது. எவ்ஜெனி பாரட்டின்ஸ்கி மடத்தின் பிரதேசத்தில் அமைந்துள்ள நோவோ-லாசரேவ்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.
நூல் பட்டியல்
- 1826 - கவிதை "எடா"
- 1826 - கவிதை "விருந்துகள்"
- 1827 - கவிதைத் தொகுப்பு
- 1828 - கவிதை "பந்து"
- 1831 - கவிதை "தி கன்குபைன்" (அசல் தலைப்பு "ஜிப்சி")
- 1831 - கதை "தி ரிங்"
- 1835 - இரண்டு பகுதிகளாக கவிதைத் தொகுப்பு
- 1842 - "ட்விலைட்" கவிதைத் தொகுப்பு
- 1844 - "பைரோஸ்கேப்"
மாரா தோட்டத்தை நிச்சயமாக 19 ஆம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தம்போவ் மாகாணத்தில் ஒரு கலாச்சார மையம் என்று அழைக்கலாம். இந்த தோட்டம் சிறந்த கவிஞர் ஈ.ஏ. போரட்டின்ஸ்கியின் குடும்பத்தின் குடும்பக் கூடு, அவரது குழந்தைப் பருவம் இங்கே கடந்துவிட்டது, கவிஞரின் காப்பகங்கள் இங்கு வைக்கப்பட்டன. பின்னர், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் மாராவுக்குத் திரும்பினார் (இப்போது உமெட்ஸ்கி மாவட்டத்தின் சோஃபின்கா கிராமம்). மாரா ஈ.ஏ. போரட்டின்ஸ்கிக்கு ஒரு வீடு, ஒரு நபருக்கு மட்டுமல்ல, ஒரு கவிஞருக்கும் கூட. மாராவில் தான் அவர் "சரணங்கள்", "பாழடைவு", "கடைசி மரணம்" மற்றும் "மனைவி" ("ஜிப்சி") கவிதைகளை எழுதினார். மாராவில் இருந்தபோது, தனது சொந்த நிலத்தில் மன அமைதியைக் கண்டார், ஈ.ஏ. போரட்டின்ஸ்கி ஏ.எஸ். புஷ்கின், பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கி, ஐ.வி. கிரீவ்ஸ்கி ஆகியோருடன் தீவிர கடிதப் பரிமாற்றங்களை நடத்தினார். தம்போவ் பிராந்தியத்தின் உன்னதமான கூடுகளில் ஒன்றாக தத்துவவாதிகள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் மாராவுக்கு வந்தனர் (ஈ.ஏ. போரட்டின்ஸ்கியின் வாழ்க்கையிலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகும்): கவிஞரும் மொழிபெயர்ப்பாளர் ஏ.டி. போரட்டின்ஸ்காயா, கவிஞர் இளவரசர் பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கி, உரைநடை எழுத்தாளர் என்.எஃப். பாவ்லோவ், மெமாயிஸ்ட் ஏ. ஐ. கவிஞர் ஏ.எம். ஜெம்சுஷ்னிகோவ்.
எஸ்டேட் வளாகத்தின் கட்டுமானம் 1804 இல் தொடங்கியது. இந்த எஸ்டேட் ஆப்ராம் (அவ்ராம்) ஆண்ட்ரீவிச் போரட்டின்ஸ்கி (1767 - 1810) என்பவரால் நிறுவப்பட்டது, அவர் லெப்டினன்ட் ஜெனரல் பதவியுடன் ஓய்வு பெற்ற ஒரு சேவை செய்யும் பிரபு. 1796 ஆம் ஆண்டில், அவரும் அவரது சகோதரர் போக்டன் ஆண்ட்ரீவிச்சும் (1769 - 1820) தம்போவ் மாகாணத்தில் வியாஜ்லி கிராமத்தில் நிலத்தைப் பெற்றனர். ஆரம்பத்தில், சகோதரர்கள் ஒரு பொதுவான வீட்டைக் கட்டினார்கள், ஒன்றாக வாழவும், வீட்டை நிர்வகிக்கவும் நம்பினர். இருப்பினும், வாழ்க்கை மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது. அப்ராம் ஆண்ட்ரீவிச் மற்றும் அவரது மனைவி அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னா செரெபனோவா (1777 - 1853) ஆகியோர் முதலில் தோட்டத்திற்குச் சென்றனர். மார்ச் 7 (18), 1800 இல், தம்பதியருக்கு யூஜின் என்ற மகன் பிறந்தான். விரைவில் சகோதரர்கள் சண்டையிட்டனர், அதனால் ஆபிராம் "மீண்டும் மாடியிலிருந்து" கட்ட முடிவு செய்தார். மாரா பாதையில் தோட்டத்தை நிறுவிய பின்னர், இளம் தம்பதிகள் உடனடியாக அங்கு சென்றனர்
ஒரு புதிய தோட்டத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான இடத்தின் தேர்வு, பாதையின் தன்மையால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. இந்த இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் வியாஜ்லியா நதி பாய்ந்தது, ஒரு காடு மற்றும் ஒரு அழகிய பள்ளத்தாக்கு இருந்தது. குறுகிய காலத்தில், குளிர்கால தோட்டத்துடன் கூடிய வீடு கட்டப்பட்டது, ஒரு லிண்டன் சந்து மற்றும் ஒரு பூங்கா அமைக்கப்பட்டது, ஒரு காய்கறி தோட்டம் நடப்பட்டது.
தோட்டத்தின் நுழைவாயில் போரட்டின்ஸ்கி குடும்பத்தின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸை சித்தரிக்கும் தூண்களின் வடிவத்தில் இரண்டு தூண்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு மேனர் ஹவுஸ், ஒரு நெக்ரோபோலிஸ் கொண்ட தேவாலயம், ஒரு பூங்கா மற்றும் ஒரு குரோட்டோ - குடும்பத்தின் கோடைகால குடியிருப்பு.
எஸ்டேட்டில் உள்ள கோயில் 1818 இல் எரிக்கப்பட்ட மர தேவாலயத்தின் இடத்தில் கட்டப்பட்டது. அதன் முக்கிய நுழைவாயில் மணி கோபுரம் வழியாக இருந்தது, குளிர்காலம் மற்றும் கோடைகால தேவாலயங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. காலப்போக்கில், இங்கே ஒரு குடும்ப கல்லறை தோன்றியது, அங்கு கவிஞரின் தாயார் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னா பாரட்டின்ஸ்காயா, அவரது சகோதரி எகடெரினா ஃபெடோரோவ்னா செரெபனோவா, தோட்டத்தின் இரண்டாவது உரிமையாளர் செர்ஜி அப்ரமோவிச் மற்றும் அவரது மனைவி சோபியா மிகைலோவ்னா மற்றும் அவர்களது குழந்தைகள் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர்: மகன் மைக்கேல் செர்ஜிவிச் மற்றும் மகள்கள் எலிசவேதா. டெல்விக்), அனஸ்தேசியா, அலெக்ஸாண்ட்ரா. எஸ்டேட்டின் நினைவுப் பகுதியிலிருந்து தற்போது எஞ்சியிருப்பது பளிங்கு கல்லறைகள் மட்டுமே.
தேவாலயத்திற்கு வெகு தொலைவில் ஒரு பூங்கா இருந்தது, அங்கு குளங்கள், அடுக்குகள், கெஸெபோஸ் மற்றும் ஒரு கல் கோட்டை கட்டப்பட்டது. நீங்கள் மேனர் ஹவுஸிலிருந்து நகரும்போது, பார்க் பகுதியின் கலவையின் தனித்தன்மையானது வழக்கமான பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து இயற்கை பாணிக்கு மென்மையான மாற்றம் ஆகும். இந்த முடிவு ஓரளவு பாரம்பரியம் காரணமாக இருந்தது. ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்திற்கு நேரடியாக அருகிலுள்ள தோட்டங்களைக் கொண்ட ரஷ்ய தோட்டங்களின் பல உரிமையாளர்கள் பூங்காவின் ஒரு பகுதியை பாரம்பரிய வழக்கமான பாணியிலும், மற்றொன்று புதுமையான அமைப்பிலும் பாதுகாக்க முயன்றனர், இதன் மூலம் இயற்கை மற்றும் கிராமப்புற காட்சிகளுக்கு ஆதரவாக சமச்சீர்நிலையை நிராகரித்தனர்.
பூங்காவின் மையப் பகுதியில் நிலப்பரப்பு பாணியின் ஆதிக்கம் உள்ளூர் கட்டிடங்களின் ஒப்பீட்டு நிலையில் பிரதிபலித்தது. அவை நிலப்பரப்பை பூர்த்திசெய்து, சுற்றியுள்ள இயற்கையில் உண்மையில் மறைந்துவிட்டன. பூங்கா புல்வெளிகள், முறுக்கு பாதைகள், பாலங்கள் மற்றும் குளங்கள் நிறைந்ததாக இருந்தது, அவை நடைமுறை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை (எஸ்டேட்டில் உள்ள குளங்கள் மீன் வளர்ப்பிற்கு பயன்படுத்தப்பட்டன).
உரிமையாளர்கள் பூங்காவின் முக்கிய கட்டிடமான கல் க்ரோட்டோவை கோதிக் பாணியில் கட்டினார்கள். வெளிப்படையாக, க்ரோட்டோவின் வெளிப்புறத்திற்கான கலவை தீர்வுகள் ஆப்ராம் ஆண்ட்ரீவிச் பணியாற்றிய கச்சினாவின் கட்டிடக்கலையால் ஈர்க்கப்பட்டன. குரோட்டோ பற்றிய பல விளக்கங்கள் நம்மை வந்தடைந்துள்ளன. பூங்காவின் நிலப்பரப்புடன் கட்டிடத்தின் கட்டிடக்கலையின் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் இணக்கமான கலவையை சமகாலத்தவர்கள் அங்கீகரித்தனர். நினைவுகளில் ஒன்று 1899 இல் மாராவுக்குச் சென்ற மாஸ்கோ கலைஞர் கே.வி. கோல்டிங்கருக்கு சொந்தமானது: “பள்ளத்தாக்கின் ஓரத்தில் ஒரு குறுகிய பாதை இருந்தது. முதலில், ஆழமற்ற பள்ளத்தாக்கு ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் மாறியது மற்றும் வலதுபுறம் செல்லும் பாதை ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் மாறியது. நாங்கள் தொடர்ந்து மேலே நடந்தோம், விரைவில் ஒரு சிறிய செங்கல் கட்டிடத்திற்கு வந்தோம், அது பள்ளத்தாக்கின் விளிம்பில் ஒட்டிக்கொண்டது. இந்த இடத்தில் பள்ளத்தாக்கு ஆழமாக, புதர்கள் மற்றும் மரங்களால் நிரம்பி இருந்தது. அதன் மிக ஆழத்தில் ஒரு ஆதாரம் இருந்தது, அதிலிருந்து ஒரு சிறிய ஓடை மிக ஆழத்தில் ஓடியது... கட்டிடம் பள்ளத்தாக்கில் தொங்குவது போல் தோன்றியது. இது கோதிக் பாணியில், 40 களின் காதல் உணர்வில் கட்டப்பட்டது. லான்செட் ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகள் வெள்ளைக் கல்லால் வரிசையாக இருந்தன. மேல் பாதை எங்களை ஒரு ஓக் கதவுக்கு அழைத்துச் சென்றது. ஒரு பெரிய கோதிக் பாணி மண்டபத்திற்குள் நுழைய அனுமதிக்கப்பட்டோம். அது கிட்டத்தட்ட காலியாக இருந்தது. வலது சுவர், குன்றின் எதிர்நோக்கி, லான்செட் ஜன்னல்களால் ஒளிரச் செய்யப்பட்டது, மேலும் அவை வழியாக பள்ளத்தாக்கின் சரிவில் வளரும் உயரமான மரங்களின் உச்சிகளைக் காண முடிந்தது […]. கோட்டைக்கு இரண்டு நுழைவாயில்கள் இருந்தன - அதற்கு முன்னால் ஒரு பெரிய வட்ட மேடை, ஒரு ஆழமான பள்ளத்தாக்கில் தொங்குகிறது, மற்றொன்று, எதிர் சுவரில், வீட்டின் 2 வது மாடிக்கு செல்லும் ஒரு கல் படிக்கட்டில் திறக்கப்பட்டது. இந்த நுழைவாயிலுக்கு மேலே வண்ணக் கண்ணாடியுடன் கூடிய பெரிய வட்டமான கோதிக் ஜன்னல் இருந்தது - வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயின் ஜன்னல்களில் ஒன்றின் சரியான நகல்
எனவே, இந்த கோடைகால வீடு ஒரு சாய்வில் கட்டப்பட்டது, 3 தளங்கள் இருந்தன, ஒவ்வொன்றும் தரையில் இருந்து நுழைய முடியும். நான் அங்கு இருந்த நேரத்தில், அது ஒரு இடிபாடு மற்றும் வெளிப்புறத்தில் மட்டுமே அதன் அற்புதமான காதல் தோற்றத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டது. 1899 இல் மார்ச் மாதத்தில் நான் கண்ட போரட்டின்ஸ்கியின் தாத்தாவால் குடும்பத்தின் கோடைகால தங்குமிடத்திற்காக நான் சொன்னது போல் வீடு கட்டப்பட்டது.
க்ரோட்டோவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை - சமச்சீர்மைக்காக - கோதிக் தோற்றமுடைய வாயில் கொண்ட ஒரு கோபுரம் சிவப்பு செங்கலால் கட்டப்பட்டது.
மேனர் ஹவுஸ் ஒரு மாடி மர கட்டிடமாக இருந்தது, அறைகளின் நடைமுறை அமைப்பைக் கொண்டது. இந்த வகை கட்டுமானமானது நடுத்தர வர்க்க பிரபுக்களின் உரிமையாளர்களுக்கு பொதுவானது, அவர்கள் ஒரு பெரிய தோட்டத்தை கட்டுவதற்கு குறிப்பிடத்தக்க தொகைகள் இல்லை. மிகவும் தீவிரமான கட்டிடம் கட்டப்படும் வரை உரிமையாளர் தனது வீட்டை தற்காலிக வீடாகக் கருதியிருக்கலாம்.
வீட்டின் கட்டுமானம் கட்டிடக்கலையில் கிளாசிக்ஸின் ஆதிக்கத்துடன் ஒத்துப்போனது, இது அதன் கலவையில் பிரதிபலித்தது. ஆரம்பத்தில், வீடு ஒரு செவ்வக வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது, அதன் முன் பகுதியின் மையத்தில் ஒரு அரை வட்ட மொட்டை மாடி (பால்கனி) தோட்டத்திற்குள் நீண்டுள்ளது, வெள்ளை நெடுவரிசைகளுடன், அதற்கு இடையில் கல் தரையில் பூக்களின் பானைகள் இருந்தன. ஜன்னல்களுக்கு முன்னால் மலர் படுக்கைகளின் ஏற்பாடு வடிவியல் வரிசைக்கு உட்பட்டது: முகப்பின் பக்கத்தில், ஒரு லிண்டன் சந்து பூங்காவிற்குள் ஒரு நேர் கோட்டில் ஓடியது.
இதையடுத்து, மேனர் வீடு புதிய கட்டடங்களால் நிரம்பி வழிந்தது. வாழ்க்கை அறைகள் மற்றும் ஒரு குளிர்கால தோட்டம் அதில் சேர்க்கப்பட்டது. கட்டிடத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கான நடைமுறை குறிப்பிடத்தக்கது: உரிமையாளர்கள் ஒரு தனி கட்டிடத்தை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் தளவமைப்பின் சமச்சீரற்ற தன்மைக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் பகுதியை அதிகரித்தனர். மேனர் ஹவுஸின் இறுதி தோற்றம் 1850-1860 இல் வடிவம் பெற்றது, ஒரு மூடிய பால்கனி-மொட்டை மாடி மற்றும் இரண்டு-அடுக்கு கோபுரம் அதில் சேர்க்கப்பட்டன.
1810 இல், ஆப்ராம் ஆண்ட்ரீவிச் இறந்தார். வாரிசுகளின் இளம் வயது காரணமாக, சொத்து முழுவதையும் மனைவிக்கு மாற்றியது, அவர் சொத்தை குழந்தைகளுக்குப் பிரித்து கொடுக்க வேண்டியிருந்தது. 1827 ஆம் ஆண்டில், அவரது தாயின் அழைப்பின் பேரில், எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கி தனது இளம் மனைவியுடன் மாராவுக்கு வந்தார், அங்கு அவர் கிட்டத்தட்ட ஆறு மாதங்கள் வாழ்ந்தார். 1829 இல், கவிஞர் மாராவுக்குத் திரும்பினார். இங்கே அவர் "காமக்கிழவி" என்ற கவிதையை உருவாக்கினார், மேலும் பிரபல தம்போவ் பிரபுவை சந்தித்தார், ஏ.எஸ். புஷ்கின், என்.ஐ. கிரிவ்ட்சோவ் ஆகியோரின் பணியின் விளம்பரதாரர்.
1833 ஆம் ஆண்டில், A. A. Boratynsky யின் வாரிசுகளுக்கு இடையே Vyazhlinsky சொத்தை பிரிக்க ஒரு மனு சமர்ப்பிக்கப்பட்டது. மனுவின் படி, மாரா எஸ்டேட் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னாவின் உரிமையில் இருந்தது, செர்ஜி தோட்டத்திற்கு அருகிலுள்ள செர்கீவ்கா கிராமத்தைப் பெற்றார், சோபியா - மாரா கிராமம், வர்வரா - வர்வரிங்கா (ரச்சினோவ்கா) ஆற்றுக்கு அடுத்ததாக, லெவ் ஒரு தோட்டத்தைப் பெற்றார். ஒசினோவ்கா, எவ்ஜெனி - யாத்ரோவ்காவில். சகோதரர் இரக்லி மனுவில் சேர்க்கப்படவில்லை.
தோட்டத்தின் பிரிவு தம்போவ் மாகாணத்தில் எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கி நீண்ட காலம் தங்கியதோடு தொடர்புடையது. 1832 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து 1834 குளிர்காலம் வரை அவர் எஸ்டேட்டின் பகுதியில் பொருளாதார விவகாரங்களில் ஈடுபட்டார். "மகிழ்ச்சியுங்கள்," கவிஞர் தனது நண்பர் எஸ்.ஏ. சோபோலெவ்ஸ்கிக்கு எழுதினார், "இத்தகைய சூழ்நிலையில் எனது தோட்டத்தை [யாத்ரோவ்கா] கண்டேன், மற்றவர்களிடமிருந்து இதுபோன்ற செய்திகளைப் பெற்றேன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்வதை என்னால் நினைக்க முடியவில்லை. நான் கிராமத்தில் ஒரு வருடம் தங்கியிருக்கிறேன், என்னைச் சுற்றிலும் அழகான புல்வெளி காட்சிகள் உள்ளன, ஆனால் அதற்கு மேல் எனக்கு அனுமதி இல்லை. . கவிஞர் கடைசியாக 1840 இலையுதிர்காலத்தில் மற்றும் 1841 குளிர்காலத்தில் தம்போவ் பகுதிக்கு விஜயம் செய்தார். பின்னர் அவர் தனது மனைவியின் தோட்டமான மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள முரனோவோ தோட்டத்தில் பொருளாதார விவகாரங்களில் பிஸியாக இருந்தார். 1844 வசந்த காலத்தில், போரட்டின்ஸ்கி கடல் வழியாக நேபிள்ஸுக்குச் சென்றார், அங்கு ஜூன் 9 (ஜூலை 11), 1844 இல் அவர் திடீரென இறந்தார்.
1833 இன் மனு, யூஜின் மற்றும் சோபியாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பிப்ரவரி 3, 1845 இல் மட்டுமே சட்டப்பூர்வ சக்தியைப் பெறத் தொடங்கியது. இறுதி ஆவணத்தின்படி, சொத்து “பின்னர் எஞ்சியிருந்தது ... லெப்டினன்ட் ஜெனரல் ஏ.ஏ. போரட்டின்ஸ்கி வியாஜ்லியாக் கிராமத்தில் 1250 ஆன்மாக்கள் அதற்குச் சொந்தமான நிலங்களுடன், தாய் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னா போரட்டின்ஸ்காயாவுக்குச் சொந்தமான ஏழாவது பகுதியைத் தவிர, மீதமுள்ளவை விவசாயிகளும் நிலங்களும் தங்களுக்குள் இணக்கமாகப் பிரிக்கப்பட்டன. E.A. Boratynsky இன் பரம்பரை பகுதி அவரது குழந்தைகளான Lev, Dmitry மற்றும் Nikolai Evgenievich Boratynsky ஆகியோருக்கு வழங்கப்பட்டது.
அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மாரா ஆப்ராம் ஆண்ட்ரீவிச்சின் சகோதரர் செர்ஜி அப்ரமோவிச் போரட்டின்ஸ்கிக்கு செல்கிறார். பிந்தையவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள உரிமையாளராக மாறினார்: அவருக்கு கீழ், மாரா தனது இரண்டாவது உச்சத்தை அனுபவித்தார். அனைத்து குடியிருப்பு கட்டிடங்களும் புதுப்பிக்கப்பட்டன, கோதிக் கோபுரத்தின் வடிவத்தில் ஒரு குளியல் இல்லம் மற்றும் கோடைகால வீடு வடிவமைக்கப்பட்டு கட்டப்பட்டது.
அடிமைத்தனத்தை ஒழிப்பது மார் எஸ்டேட்டின் நிதி நம்பகத்தன்மையில் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. செர்ஜி அப்ரமோவிச்சின் மகன் மிகைல், பயிற்சியின் மூலம் மருத்துவர், உறுதியான நில உரிமையாளர் அல்ல; அவர் தனது முழு நேரத்தையும் தனது தொழிலுக்கு அர்ப்பணித்தார். உண்மையில், எஸ்டேட்டில் உள்ள அனைத்து விவகாரங்களும் அவரது சகோதரிகளான எலிசவெட்டா, அலெக்ஸாண்ட்ரா மற்றும் அனஸ்தேசியாவின் கைகளில் எடுக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், அவர்கள் பெரிய வெற்றியை அடையவில்லை: தேவையான திறன் இல்லாதது மற்றும் விவசாயத்திற்கான பொதுவான சாதகமற்ற நிலைமைகள் அவர்களை பாதித்தன. மீதமுள்ள சகோதரிகளில் கடைசி எலிசபெத்தின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மாரா மற்ற மாகாணங்களில் வாழ்ந்த மைக்கேல் செர்ஜிவிச்சின் மகள்களுக்குச் சென்றார், அவர் அவர்களின் தோட்டத்திற்குச் செல்லவில்லை.
புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் ஆண்டுகளில், விவசாயிகள் தோட்டத்தில் ஒரு நூலகம்-வாசிப்பு அறை மற்றும் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை நிறுவ முயன்றனர், ஆனால் பயனில்லை. மாரா அழிக்கப்பட்டார். பல ஆண்டுகளாக, அதை மீட்டெடுக்க முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன: 1957 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக் கலைஞர் V. Belousov அழிக்கப்பட்ட கட்டிடங்களின் சுவர்களின் வெளிப்புற எச்சங்களின் முதல் அளவீடுகளை செய்தார்.
கவிஞர் ஈ.ஏ. போரட்டின்ஸ்கி மற்றும் மேர் தோட்டத்தை ஒரு கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று நினைவுச்சின்னமாக நிலைநிறுத்துவதற்கான குறிப்பிட்ட நடவடிக்கைகள் கவிஞர், மாஸ்கோவைச் சேர்ந்த இலக்கிய விமர்சகர் டி.ஏ.ஜிர்முன்ஸ்காயாவால் எடுக்கப்பட்டன. அவர் முதன்முதலில் செப்டம்பர் 1970 இல் சோஃபின்கா மற்றும் மாராவைப் பார்வையிட்டார், சோஃபியின்கா எட்டு ஆண்டு பள்ளியின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் மாணவர்களுடன் பேசினார். பிராந்தியத்தின் உமெட்ஸ்கி மாவட்டத்தின் தலைமையுடனான சந்திப்புகளில், டி.ஏ. ஷிர்முன்ஸ்காயா போரட்டின்ஸ்கியின் நினைவகத்தை புதுப்பிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை எழுப்பினார், அவரது கவிதைகளின் ஆண்டு விழாக்களை மார்ச் மாதத்தில் இங்கு நடத்துவதற்கான சாத்தியம்.
உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியர் ஏ.ஐ. ஜாகரோவின் ஆலோசனையின் பேரில், தம்போவ் பிராந்திய நிர்வாகக் குழு தோட்டத்தை ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் நினைவுச்சின்னமாக (1976) மீட்டெடுப்பதற்கான தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, ஆனால் பல ஆண்டுகளாக உறுதியான பணிகள் எதுவும் மேற்கொள்ளப்படவில்லை.
1983 ஆம் ஆண்டு முதல், E. A. Boratynsky இன் பாரம்பரிய கவிதை விழாக்கள் மாராவில் நடத்தப்பட்டன, இது இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் மிச்சுரின்ஸ்கி கல்வியியல் நிறுவனத்தின் ஆசிரியர்களான V. E. ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் V. I. பாப்கோவ் ஆகியோரால் தொடங்கப்பட்டது.
E. A. Boratynsky இன் முதல் கவிதை விழா மே 22, 1983 அன்று மேரிக்கு அருகிலுள்ள ஒரு தோப்பில் நடந்தது. எழுத்தாளர்கள், விஞ்ஞானிகள், கலைஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியர்கள் தம்போவ், மிச்சுரின்ஸ்க், கிர்சனோவ் மற்றும் அருகிலுள்ள கிராமங்களிலிருந்து வந்தனர். 1983 ஆம் ஆண்டு முதல், தம்போவ் எழுத்தாளர்கள், விஞ்ஞானிகள், கலைஞர்கள், பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியர்கள் தவிர, மாஸ்கோ, வோரோனேஜ், குர்ஸ்க், யெலெட்ஸ், மிச்சுரின்ஸ்க் மற்றும் ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டான் ஆகிய இடங்களிலிருந்து விருந்தினர்கள் மாருவில் பாரம்பரிய விடுமுறைக்கு வந்துள்ளனர். பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் விருந்தினர்களின் அமைப்பு ஆண்டுக்கு ஆண்டு மாறியது, ஆனால் மேரியின் மறுமலர்ச்சியில் உண்மையான ஆர்வத்தைக் காட்டிய ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் குழு உருவானது மற்றும் இந்த செயல்முறையின் ஒரு வடிவமாக - கவிதை விழாக்களை நடத்துகிறது. அவை: வி.ஈ. ஆண்ட்ரீவ், வி. ஐ. பாப்கோவ், வி.ஜி. ருடெலெவ், ஏ.எம். கல்னிட்ஸ்காயா, எல்.வி. க்யுல்னாசார்யன்-பெஷ்கோவா, வி.டி. டோரோஷ்கினா, என்.பி. மொய்சீவ், வி.ஜி. ஷிபில்சின், ஈ.என். பிசரேவ், ஈ.ஐ. சோகோவ், ஏ. ஜாகுமென்னோவா.
ஒரு அற்புதமான, நல்ல பாரம்பரியம் - கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள மேரி தோட்டத்தின் தளத்தில் நடைபெற்றது. சோஃபின்கி (உமெட்ஸ்கி மாவட்டம்), E. A. Boratynsky இன் கவிதை விழா பாதுகாக்கப்பட்டது. அவை 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தில் நடந்தன. (2001, 2004, 2006, 2008, 2010, 2015). ஒவ்வொரு விடுமுறையிலும், போரட்டின்ஸ்கி தோட்டத்தை மீண்டும் உருவாக்க விருப்பம் தெரிவிக்கப்பட்டது, ஆனால் மாரா ஒருபோதும் மீட்கப்படவில்லை.
குறிப்புகள்
1. Tambov தேதிகள், 2013 [உரை]: bibliogr. காலண்டர் அடைவு / Ex. கலாச்சாரம் மற்றும் கட்டிடக்கலை. டாம்ப் வழக்கு. பகுதி, Tamb. பிராந்தியம் பிரபஞ்சங்கள். அறிவியல் அவர்களை ஃபக். ஏ.எஸ். புஷ்கின், மாநிலம். வளைவு. Tamb. பகுதி, மாநிலம் வளைவு. சமூக-அரசியல் Tamb வரலாறு. பிராந்தியம் ; comp.: N. N. Trusova [மற்றும் மற்றவர்கள்]. – தம்போவ்: ப்ரோலெடார்ஸ்கி ஸ்வெடோச், 2012. – பக். 188-194
2. கிளிம்கோவா, எம்.ஏ. ஃபாதர்லேண்ட். போரட்டின்ஸ்கி தோட்டத்தின் வரலாறு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: கலை-SPB, 2006. – பி. 143.
3. கிளிம்கோவா, எம்.ஏ. ஐபிட். – ப. 100.
4. கிளிம்கோவா, எம்.ஏ. ஐபிட். – பி. 183.
5. மேற்கோள்: கிளிம்கோவா, எம்.ஏ. ஐபிட். – பக். 150-151.
6. RSFSR இன் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்களின் குறியீட்டின் பொருட்கள். தம்போவ் பகுதி. நடவடிக்கைகள் 73. - மாஸ்கோ: RSFSR இன் கலாச்சார அமைச்சகம், 1978. - P. 206.
7. ஆண்ட்ரீவ், வி.ஈ. யாத்ரோவ்காவின் விதி, கவிஞர் ஈ.ஏ.வின் தோட்டம். போரட்டின்ஸ்கி // ரஷ்ய மாகாணத்தின் கலாச்சாரம். – தம்போவ், 2002. - பி. 41 47.
8. ஆண்ட்ரீவ், வி.ஈ. ஐபிட்.
9. ஆண்ட்ரீவ், வி.இ. ஐபிட்.
10. RSFSR இன் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்களின் சேகரிப்பின் பொருட்கள். அங்கேயே.
11. தம்போவ் தேதிகள், 2013. அங்கேயே.
...புல்வெளிகளில் நறுமணம் வீசும் மே உயர்ந்தது,
பிலோமிலா எழுந்தாள்,
மற்றும் வானவில் இறக்கைகளில் இனிமையான தாவரங்கள்
புதுப்பிக்கப்பட்ட ஒன்று எங்களிடம் வந்துள்ளது...
இ.ஏ. போரட்டின்ஸ்கி "வசந்தம்" ("எலிஜி")
எனது மின்னணு காப்பகத்தில் மே 4, 2006 அன்று தம்போவ் பிராந்தியத்தின் உமெட்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள போரட்டின்ஸ்கி தோட்டங்களுக்கு ஒரு பயணத்தின் புகைப்படங்கள் உள்ளன.
முதலில் நாங்கள் மாரா எஸ்டேட் அமைந்துள்ள சோஃபின்கா கிராமத்திற்குச் சென்றோம் - கவிஞர் எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கியின் "குழந்தை பருவத்தின் அனாதை இல்லம்". இந்த தோட்டத்திலிருந்து, ஒரு நெக்ரோபோலிஸ் மட்டுமே எஞ்சியிருக்கிறது, 2000 இல் மீட்டெடுக்கப்பட்டது - அன்றைய 200 வது ஆண்டு விழாவில், மற்றும் கைவிடப்பட்ட பூங்கா, கவிஞர் தனது பிரபலமான கவிதையை அர்ப்பணித்தார்.
அகராதியில் V.I. போரட்டின்ஸ்கி தோட்டங்கள் அமைந்துள்ள பகுதியை விவரிக்க மிகவும் துல்லியமாக பொருத்தமான “மாரா” என்ற வார்த்தையின் வரையறையை டால் தருகிறார்: “மாரா என்பது மனா, தொந்தரவு, ஆவேசம், கவர்ச்சி, கனவு, கனவு; பேய், ஆப்டிகல் மாயை மற்றும் பேய் ." உண்மையில், ஈரமான கோடையில் (வறண்ட, வறண்ட), புல்வெளியின் மேற்பரப்பு வெப்பமடைந்து, மரைனேட் செய்யத் தொடங்கும் போது, காற்றின் கீழ் அடுக்குகள் பாய்ந்து தொலைதூர பொருட்களை சிதைத்து, ஒரு மூடுபனி, ஒரு மாயையை உருவாக்குகின்றன. நீங்கள் புல்வெளி பள்ளத்தாக்கிலிருந்து ஒரு சிறிய காட்டுக்குள் சென்றால், சிறிய நதி மாரா அதனுடன் நீரூற்று நீரை இணைக்கும் இடத்தில் உள்ள வியாஜ்லியா ஆற்றுக்குச் சென்றால், நீங்கள் காலை அதிசயங்களைக் காணலாம். பள்ளத்தாக்கில் உள்ள காற்றின் வெப்பநிலை வேறுபாடு நீர் மேற்பரப்பில் இருந்து மேல்நோக்கி உயரும் மூடுபனிகளை உருவாக்குகிறது, மரங்களின் வடிவங்களை "கரைக்கிறது" மற்றும் இடத்தை சிதைக்கிறது. இவ்வாறு, இயற்கையே போரட்டின்ஸ்கியின் காடு, பூங்கா மற்றும் தோட்டத்தை பேய் தரிசனங்கள், மர்மமான மாயைகள், காதல் சகாப்தத்திற்கு ஏற்ப நிரப்பியது.
காலப்போக்கில், குறிப்பிட்ட இயற்பியல் நிகழ்வுகளின் துறையில் இருந்து அதன் குடிமக்களின் மனதில் "மாரா" ஒரு "ஆப்டிகல் மாயை" என்ற கருத்து, வெளிப்படையாக, அடையாளக் கருத்துத் துறையில் நகர்ந்தது - "கனவுகள்", "கனவுகள்", "வசீகரம்" . எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கி தனது சொந்த இடத்திற்கு அர்ப்பணித்த கவிதைகளில் அதைக் காண்கிறோம்.
நாங்கள் வியாஜ்லியா ஆற்றின் குறுக்கே நீண்டுகொண்டிருக்கும் நவீன கிராமமான சோஃபின்காவுக்கு வந்தோம். உண்மையில், 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வியாஜ்லி (போக்ரோவ்ஸ்கோய்) என்ற ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட கிராமம் இருந்தது, அதிலிருந்து, வாரிசுகளுக்கு இடையேயான பிரிவின் மூலம், பின்வரும் குடியேற்றங்கள் உருவாக்கப்பட்டன: டெர்பென், மேரிங்கா, சோஃபியின்கா, வர்வரிங்கா, நடலிங்கா, இலினோவ்கா, செர்கீவ்கா, யாத்ரோவ்கா மற்றும் கோஸ்லோவ்கா. .
தொலைவில் நீங்கள் போரட்டின்ஸ்கியின் அண்டை வீட்டாரான மார்கோவின் முன்னாள் மேனர் வீட்டைக் காணலாம். அந்த வீட்டையே எஸ்.எஸ். பாஷ்மகோவ், ஆனால் அதன் கடைசி உரிமையாளர் III மற்றும் IV மாநில டுமாஸ் என்.எல். மார்கோவ். இப்போது இந்த கட்டிடத்தில் ஒரு பள்ளி உள்ளது, இது சமீபத்தில் வரை கவிஞரின் பெயரைக் கொண்டிருந்தது. பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, மாணவர்களின் எண்ணிக்கை குறைந்து வருவதால், அது "உகந்ததாக" இருந்தது மற்றும் இலினோவ்ஸ்காயா பள்ளியுடன் இணைக்கப்பட்டது.
புரட்சிக்கு முன்னர், இந்த இடத்தின் நிலப்பரப்பு 1818 ஆம் ஆண்டில் நிதியுடன் எழுப்பப்பட்ட தேவாலயத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது.
கவிஞரின் உறவினர்கள் போரட்டின்ஸ்கி குடும்ப நெக்ரோபோலிஸில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர்: அவரது தாய், சகோதரர், மருமகள் மற்றும் மருமகன் ...
இன்று, 1804 இல் கட்டப்பட்ட போரட்டின்ஸ்கி மேனர் ஹவுஸ் நின்ற இடத்திற்கு அருகில், குதிரைகள் மேயும் புல்வெளி உள்ளது.
மாராவில் உள்ள மேனர் வீடு. புகைப்படம் எம்.ஏ. போரட்டின்ஸ்கி. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி
இ.ஏ. டிமிட்ரிவ்-மமோனோவ். மேரி பூங்காவில் உள்ள கோட்டையில். சரி. 1861
இப்போது குரோட்டோவிற்குப் பதிலாக மரங்கள் வளர்ந்த நிலத்தில் தாழ்வு நிலை மட்டுமே உள்ளது.
பள்ளத்தாக்கின் சரிவுகளில் பாதைகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் ஒன்று வசந்தத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.
செப்டம்பர் 15, 2005 அன்று, பெருநகர வெனியமின் (ஃபெட்சென்கோவ்) பிறந்த 125 வது ஆண்டு தினத்தன்று, மேரி பள்ளத்தாக்கில் ஒரு நீரூற்று இறைவனின் அசென்ஷன் என்ற பெயரில் புனிதப்படுத்தப்பட்டது. (பெருநகர வெனியாமினின் தந்தை போரட்டின்ஸ்கி தோட்டங்களில் ஒன்றின் மேலாளராக இருந்தார் -.)
மேரி பூங்காவில் உள்ள குரோட்டோவில் எதிர்கால பெருநகர வெனியமின் (ஃபெட்சென்கோவ்). 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து புகைப்படம்.
மேரி பார்க் அதன் நேர்த்தியான மனநிலையுடன் எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கியின் வேலையை பாதித்தது. அதன் கருவேலமரங்கள், முறுக்கு பாதைகள் மற்றும் மரங்களின் சத்தம் ஆகியவற்றின் நினைவுகள் கடந்த காலத்தின் ஒரு சிறிய எதிரொலியுடன் கடந்து செல்கின்றன, கவிஞரின் கடிதங்கள் மற்றும் கவிதைகளில் ஒரு ஏக்கம் நிறைந்த குறிப்பு:
"...எனக்கு எழுதுங்கள், தயவுசெய்து, எங்கள் தோட்டத்தில் திராட்சை வத்தல் இருக்கிறதா, மரங்கள் எவ்வாறு வளர்கின்றன, அவை எவ்வாறு பராமரிக்கப்படுகின்றன, பாதைகள் ஒழுங்காக உள்ளதா?" (போர்டிங் ஹவுஸிலிருந்து 1812 இல் மருவிலுள்ள என் அம்மாவுக்கு).
"...உங்கள் விடுமுறைகள் அற்புதமாக இருக்கும், வசந்த காலம் முழு வீச்சில் உள்ளது, வானமும் சூரியனும் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன். எங்கள் இடம் அவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இல்லை: நல்ல வானிலை இன்னும் வரவில்லை, காற்று கடலில் இருந்து குளிர்ச்சியையும் ஈரப்பதத்தையும் கொண்டு வருகிறது. . இது என்னை வேதனைப்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் நான் வசந்தத்தை விரும்புகிறேன், அவளுடைய வருகைக்காக நான் காத்திருக்கிறேன் ... இயற்கையுடன் கிட்டத்தட்ட தனியாக இருப்பதால், நான் அவளிடம் ஒரு உண்மையான நண்பனைப் பார்க்கிறேன், அவளைப் பற்றி உன்னிடம் பேசுகிறேன் ... நான் டெல்விக் பற்றி பேசுவேன். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்தீர்கள்... குட்பை, அன்புள்ள அம்மா, நீங்கள் இப்போது மரங்கள் மற்றும் காய்கறி தோட்டத்தில் எப்படி பிஸியாக இருக்கிறீர்கள் என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடிகிறது, நான் அதை மகிழ்ச்சியுடன் முன்வைக்கிறேன் - இது உங்களுக்கு ஒரு மகிழ்ச்சி. ”(பின்லாந்தில் இருந்து மாராவில் என் அம்மா, 1823).
அவரது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவுகூரும் போது, அவருக்கு "உண்மையான" உணர்வுகளை கற்பித்த அவரது பூர்வீக இயல்பின் உருவம், கவிஞரின் மனதில் வெளிப்படையாக வெளிப்பட்டது. பூங்கா ஒரு கற்பித்தல் இடமாக உணரப்பட்டது - ஒரு வகையான "வகுப்பறை" அதில் அவர் "வாழ்க்கை" என்ற பாடத்தின் அடிப்படைகளைப் படித்தார்:
தெரியாத உயிருக்கு மூச்சு விடும்போது,
அமைதியான மகிழ்ச்சியுடன் நான் அழகான உலகத்தைப் பார்த்தேன், -
என்ன மகிழ்ச்சியுடன் நான் இயற்கையை தழுவினேன்!
ஒளி எவ்வளவு அழகாக இருந்தது! ஐயோ! அப்போது எனக்குத் தெரியாது
நான் அப்பாவி கவனக்குறைவில் வன்முறை உணர்ச்சிகள் உள்ளவன்:
பாலைவன இயற்கையால் வளர்க்கப்பட்ட குழந்தை,
அவர் அவளை மட்டுமே பக்குவப்படுத்தினார், அவர் அவளை மட்டுமே கேட்டார்;
சூரியனின் பிரகாசம், புனிதமான கதிர்கள்
அமைதியான மகிழ்ச்சி என் இதயத்தில் கொட்டியது;
அது, இயற்கையோடு சேர்ந்து, மோசமான வானிலையில் மனச்சோர்வடைந்தது;
எனக்கு மகிழ்ச்சிகள் தெரியாது, ஓய்வு நேரத்தின் வலிகள் எனக்குத் தெரியாது,
அந்தத் தருணத்திற்குப் பின்னான தருணத்தை மற்றவரால் கணிக்க முடியவில்லை;
அறியாமையின் அமைதியால் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன்;
அன்னிய பேரின்பம் மற்றும் அன்னிய துன்பம்
கடிகாரம் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் எனக்கு மேலே மின்னியது...
ஓ, என் பூர்வீக நிலத்தைப் பார்க்க நான் விதிக்கப்பட்டுள்ளேனா,
நண்பர்கள் கைவிடப்பட்டனர், நண்பர்கள் எப்போதும் நேசிக்கிறார்கள்,
உங்கள் அன்பான மரங்களின் நிழலில் உங்கள் இதயத்தை ஓய்வெடுப்பீர்களா?
E. Boratynsky (1820) என்பவரின் இலவச மொழிபெயர்ப்பில் லெகுவேயின் "நினைவுகள்" கவிதையிலிருந்து.
விதியால் விதிக்கப்பட்ட சங்கிலிகள் என் கைகளிலிருந்து விழுந்தன, மீண்டும் நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன், என் பூர்வீக புல்வெளிகள், என் ஆரம்ப காதல். புல்வெளி வானத்தின் விரும்பிய பெட்டகம், புல்வெளி காற்றின் நீரோடை, மூச்சுவிடாத ஆனந்தத்தில் என் கண்களை உன் மீது பதித்தேன்.
ஆனால் இரண்டு மலைகளின் சரிவில் ஒரு காடு, மற்றும் தோட்டத்தில் அடர்ந்த ஒரு சாதாரண வீடு, குழந்தை பருவத்திற்கு தங்குமிடம் ஆகியவற்றைப் பார்ப்பது எனக்கு இனிமையாக இருந்தது.
எழுதினார் ஈ.ஏ. பாராட்டின்ஸ்கி தனது கவிதையில் 1828 இல் தம்போவ் மாகாணத்தின் கிர்சனோவ் மாவட்டத்தில் உள்ள பாரட்டின்ஸ்கியின் குடும்ப தோட்டமான மாராவுக்குத் திரும்புவதற்கு அர்ப்பணித்தார்.
1797 ஆம் ஆண்டில், பேரரசர் பால் I பாராட்டின்ஸ்கி சகோதரர்களுக்கு - லெப்டினன்ட் ஜெனரல் ஆப்ராம் ஆண்ட்ரீவிச் மற்றும் வைஸ் அட்மிரல் போக்டன் ஆண்ட்ரீவிச் - வியாஜ்லியாவின் பெரிய தம்போவ் கிராமத்தை வழங்கினார். 1802 இல் அது சகோதரர்களிடையே பிரிக்கப்பட்டது. ஏ.ஏ. மாரா என்று அழைக்கப்பட்ட கிராமத்தின் அந்தப் பகுதியை பாரதின்ஸ்கி பெற்றார்; "டாடரில்" என்றால் "பள்ளத்தாக்கு" என்று அர்த்தம் என்று சொன்னார்கள். ஏ.ஏ. பாரட்டின்ஸ்கி இங்கே ஒரு பெரிய கல் வீடு மற்றும் பயன்பாட்டு அறைகளை அமைத்தார், மேலும் மோசமான பள்ளத்தாக்கில் அவர் குளங்கள், பாலங்கள், கெஸெபோஸ், ஒரு ரகசிய பாதையுடன் ஒரு கல் கிரோட்டோவைக் கட்டினார், மேலும் ஒரு பூங்காவை அமைத்தார்.
பிப்ரவரி 19, 1800 இல், எவ்ஜெனி அப்ரமோவிச் பாரட்டின்ஸ்கி மாரா - புபாவில் பிறந்தார், அவரது பெற்றோர் அவரை அன்பாக அழைத்தனர். "இது ஒரு குழந்தை, இது போன்ற நல்ல குணமுள்ள மற்றும் நல்ல குழந்தையை நான் என் வாழ்க்கையில் பார்த்ததில்லை" என்று மகிழ்ச்சியான தந்தை எழுதினார். குழந்தையின் ஆசிரியர் இத்தாலிய ஜி. போர்ஹேஸ் ஆவார், அவருடன் சிறுவன் விரைவில் நட்புறவை ஏற்படுத்தினான். "மாமாவின்" வழிகாட்டுதலின் கீழ், வருங்கால கவிஞர் இத்தாலிய மற்றும் பிரஞ்சு மொழிகளில் தேர்ச்சி பெற்றார், மேலும் தொலைதூர இத்தாலியைப் பற்றிய அவரது உணர்ச்சிக் கதைகள் குழந்தையின் ஆத்மாவில் எப்போதும் பதிந்தன.
சில நேரங்களில் நீங்கள் என்னை இத்தாலிக்கு அழைத்துச் செல்கிறீர்கள்
புத்திசாலித்தனமான உற்சாகத்துடன் பாராட்டப்பட்டது,
நீங்கள் விரும்பும் நாடு... -
1844 இல் இத்தாலியில் பாரட்டின்ஸ்கி எழுதிய “ஒரு இத்தாலிய மாமாவுக்கு” என்ற கவிதையின் வரிகள் இவை. அந்த நேரத்தில், அன்பான இத்தாலிய மாமா நீண்ட காலமாக இறந்துவிட்டார், கவிஞருக்கு வாழ சில மாதங்கள் மட்டுமே இருந்தன ...
பாரட்டின்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் முதல் பன்னிரண்டு ஆண்டுகளை மார்ச் மாதத்தில் கழித்தார். 1812 ஆம் ஆண்டில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கார்ப்ஸ் ஆஃப் பேஜஸில் படிக்க அனுப்பப்பட்டார், பின்னர் பின்லாந்தில் திருட்டு, சிப்பாய் சேவையுடன் ஒரு விரும்பத்தகாத கதை இருந்தது ... 1828 இல் மட்டுமே பாரடின்ஸ்கி மீண்டும் மாராவை சந்தித்தார். அப்போது எஸ்டேட் பழுதடைந்திருந்தது. வளர்ந்த குழந்தைகள் நாலாபுறமும் சிதறி ஓடினர். அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எஸ்டேட் சிறிது காலம் பராமரிக்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் அவரது தாயார் ஏ.எஃப் மட்டுமே மாராவில் இருந்தார். பாராட்டின்ஸ்காயா, தனது பரந்த தோட்டத்தில் ஒழுங்கை பராமரிக்க கடினமாக இருந்தது. பூங்கா அதிகமாக வளர்ந்தது, கெஸெபோஸ் மற்றும் பாலங்கள் அழிக்கப்பட்டன.
பாரட்டின்ஸ்கி வழக்கமாக பல மாதங்களுக்கு மாராவுக்கு வந்தார். 1832 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து 1834 குளிர்காலம் வரை மரைஸில் அவர் நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தார். அவர் நிறைய உழைத்தார், இங்கே அவர் "நான் உங்களிடம் திரும்புவேன், என் தந்தைகளின் புலங்கள்", "அவள்", "விதியால் சுமத்தப்பட்ட சங்கிலிகள்", "காஸ்டிக் கண்டனங்களுக்கு பயப்பட வேண்டாம்", "கடைசி மரணம்" என்ற கவிதைகளை எழுதினார். , “இளவரசிக்கு Z.A. வோல்கோன்ஸ்காயா", "என் அருங்காட்சியகத்தால் நான் கண்மூடித்தனமாக இல்லை", "இமிடேட்டர்கள்", "நான் உங்களைப் பார்வையிட்டேன், வசீகரிக்கும் இலையுதிர் காலம்" போன்றவை. கடைசியாக பாரடின்ஸ்கி மாராவுக்கு வந்தது 1837 இல்.
ஏ.எஃப். பாரதின்ஸ்காயா 1852 இல் இறந்தார், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் கிட்டத்தட்ட தொடர்ந்து வாழ்ந்தார். புத்திசாலி மற்றும் படித்த, அவள் எல்லா குழந்தைகளுக்கும் எப்படி சிறந்த கல்வியை வழங்குவது என்று அறிந்தாள். அவர்கள் அடிக்கடி அவளைச் சந்தித்தனர்: யாரோஸ்லாவ்ல் கவர்னர் இராக்லி; லியோ ஒரு நகைச்சுவையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான உரையாடல், உள்ளூர் சமூகத்தின் ஆன்மா; செர்ஜி இந்த இடங்களில் ஒரு நல்ல நினைவகத்தை விட்டுச் சென்ற ஒரு மருத்துவர்; வர்வாரா பிரபல ஆசிரியர் எஸ்.ஏ.வின் மனைவி. ரச்சின்ஸ்கி, டதேவின் உரிமையாளர்.
அவரது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கவிஞரின் சகோதரர் செர்ஜி அப்ரமோவிச் பாரட்டின்ஸ்கி தோட்டத்தைப் பெற்றார். அவருக்கு கீழ், தோட்டம் ஒரு மறுபிறப்பை அனுபவித்தது: பூங்கா அழிக்கப்பட்டு நிலப்பரப்பு செய்யப்பட்டது, மேலும் "முயற்சிகள்" மீட்டெடுக்கப்பட்டன. "பள்ளத்தாக்கில் உள்ள கோட்டைக்கு மேலே, அவர் முழு நாட்களையும் செலவிட விரும்பினார், கோடை வெப்பத்திலிருந்து மறைந்தார், செர்ஜி அப்ரமோவிச் ஒரு அழகான கோடைகால வீட்டைக் கட்டினார், அங்கு அவர் தனது முழு குடும்பத்துடன் பல வாரங்கள் அல்லது மாதங்கள் கூட சென்றார். கீழே, மூலத்திற்கு அருகில், ஒரு கோதிக் கோபுரத்தின் வடிவத்தில் ஒரு நேர்த்தியான குளியல் இல்லம் நின்றது, அதற்கு ஒரு அழகான பாலம் வழிவகுத்தது ... குடும்ப விடுமுறை நாட்களில், பல வண்ண விளக்குகள் காடு முழுவதும் தொங்கவிடப்பட்டன, அது முழுப் பகுதியையும் கொடுத்தது. ஒரு அருமையான தோற்றம்," என்று எஸ்டேட்டில் பாரட்டின்ஸ்கியின் பக்கத்து வீட்டுக்காரரான பி.என். சிச்செரின் நினைவு கூர்ந்தார்: அவரது குடும்ப எஸ்டேட் கரால் அருகில் இருந்தது.
மாரா, குவோஷ்சின்ஸ்கி தோட்டங்கள் - உமெட் மற்றும் என்.ஐ. கிரிவ்சோவா - லியுபிச் சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "ஒரு அற்புதமான கலாச்சார மையம்" உருவாக்கப்பட்டது. "பழைய குடும்பக் கூடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட இத்தகைய மையங்களின் கலாச்சார முக்கியத்துவம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது: ஐயோ, பழைய தாய்நாட்டின் மெல்லிய மூலைகள் இன்னும் வாழ்கின்றன, அதே நேரத்தில் அரசாங்கம் அதன் அமைதியான மற்றும் அமைதிக்கான சிறந்த அடித்தளங்களை இன்னும் முழுமையாக அசைக்கவில்லை. வளர்ச்சி, எதிர்காலத்திற்காக இன்னும் விரக்தியடைய முடியாது," - 1906 இல் கவுண்ட் எஸ்.டி. ஷெரெமெட்டேவ். சரி, கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவ் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தை மிகவும் நிதானமாகப் பார்த்தார். நிச்சயமாக, எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் ஒருவர் நில உரிமையாளரின் வாழ்க்கையை இலட்சியப்படுத்தக்கூடாது - இங்கே நிறைய இருந்தது, ஏ.எஸ். புஷ்கின், "காட்டு பிரபுக்கள் மற்றும் மெலிந்த அடிமைத்தனம்." ஆனால் உண்மையில், தேவாலயம் மற்றும் ரஷ்ய தோட்டத்தின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு - குடும்பம், குடும்பம், மூதாதையர் மரபுகளின் கோட்டை, இது குலத்தின் தலைமுறைகளையும் நாட்டின் வரலாற்றையும் ஒரு கரிம முழுமையுடன் இணைத்தது - 1917 இல் நம் நாடும் அழிந்தது. ரஷ்ய மாதிரியான ஒன்றை "புத்துயிர்" செய்வதற்கான அனைத்து நவீன முயற்சிகளும் முன்கூட்டியே தோல்வியடைகின்றன, ஏனென்றால் நேரங்களின் இணைப்பு காணாமல் போனது, உடைந்தது, அழிக்கப்பட்டது, மேலும் புரிந்துகொள்ள முடியாத கடந்த காலத்தின் இடிபாடுகளில் எதையும் உருவாக்க முடியாது. நம்மில் பெரும்பாலானோருக்கு. “பழைய சக்தி வாய்ந்த உறவுகள் விலைமதிப்பற்றவை, அவை தண்டனையின்றி உடைக்கப்படவில்லை; நிகழ்வுகள் சமூக அற்பத்தனம் மற்றும் இழிநிலை ஆகியவற்றிற்கு கடுமையான நிந்தனை மற்றும் திருத்தத்துடன் பதிலளிப்பது சும்மா இல்லை" என்று அதே எஸ்.டி எழுதினார். ஷெரெமெட்டேவ்.
மேரியின் உரிமையாளர் எஸ்.ஏ. பாரட்டின்ஸ்கி 1866 இல் இறந்தார். அவரது மனைவி இன்னும் இருபத்தி இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு எஸ்டேட் வைத்திருந்தார். 1888 முதல், தோட்டம் அவர்களின் குழந்தைகளுக்கு வழங்கப்பட்டது.
ஏற்கனவே 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து, மாரா படிப்படியாக நினைவு முக்கியத்துவத்தைப் பெறத் தொடங்கினார். "பாரதின்ஸ்கி குடும்பத்தில் தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் தங்கள் மூதாதையர்களின் பழைய எஸ்டேட் மற்றும் அவர்களின் கல்லறைகள் மீது அணைக்க முடியாத விளக்குகள் இரண்டையும் தொடர்ந்து புனிதமாகப் பாதுகாத்து வருகின்றனர்" என்று பி.பி.யின் ஆசிரியரின் கீழ் வெளியிடப்பட்ட "எங்கள் தாய்நாட்டின் முழுமையான புவியியல் விளக்கம்" இரண்டாவது தொகுதி கூறுகிறது. செமனோவ்-தியான்-ஷான்ஸ்கி.
1917 கோடையில், மாரா சூறையாடப்பட்டு எரிக்கப்பட்டார். ஏப்ரல் 1919 இல், உள்ளூர் வோலோஸ்ட் கவுன்சில் பாழடைந்த தோட்டத்தில் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை நிறுவ முடிவு செய்தது, ஆனால் பின்னர் அன்டோனோவ் எழுச்சி வெடித்தது. மாரா பகைமையின் மையப்பகுதியில் தன்னைக் கண்டார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், எலியாஸ் தேவாலயம் அழிக்கப்பட்டது மற்றும் பூங்கா வெட்டப்பட்டது.
இன்றுவரை, பாழடைந்த கல்லறையில் ஏழு அல்லது எட்டு சிதறிய வெள்ளைக் கல் கல்லறைகளைத் தவிர வேறு எதுவும் பாராட்டின்ஸ்கி தோட்டத்திலிருந்து தப்பிப்பிழைக்கவில்லை. தோட்டத்தை மீட்டெடுப்பது மற்றும் அதில் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்குவது பற்றிய பிரச்சினை 1970 களில் விவாதிக்கப்பட்டது, ஆனால் அது ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை. உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, நவீன "ரஷ்ய தேசபக்தர்களின்" அன்றாட வாழ்க்கையில் ரஷ்ய கலாச்சாரம் மிகவும் அவசியமான விஷயம் அல்ல.
சமீபத்திய வெளியீடுகள்:
ஏன் எங்கள் வீட்டை விற்கிறோம்? காரணங்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கலாம்: வேறொரு நகரம், நாடு, கிராமத்திற்குச் செல்வது அல்லது வேலைகளை மாற்றுவது மற்றும் பிற. முடிவு இறுதியாகவும் மாற்றமுடியாமல் எடுக்கப்பட்டது
எஸ்டேட்டின் வரலாறு... முக்கியமா?
யாரோ ஒரு பழைய தோட்டத்தில் வசிக்கும் அளவுக்கு அதிர்ஷ்டசாலியாக இருக்கலாம், அதன் உரிமையாளர் முன்பு ஒரு பிரபுவாக இருந்தார். அத்தகைய வீட்டில் நீங்கள் அவரது காலணிகளில் உங்களை உணர முடியும், அவர் என்ன நினைத்தார், அவர் எப்படி வாழ்ந்தார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சி செய்யுங்கள்
உயரமான கட்டிடங்களின் அளவுருக்கள் - கட்டுமானத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சம்
உயரமான கட்டிடங்கள் பல நகரங்களின் நவீன நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் சிறப்பியல்பு வரையறைகளாக மாறிவிட்டன. இத்தகைய கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பது நகரத்தை நவீனமாக்குவது மட்டுமல்லாமல், ஒரு சிறிய நிலத்தில் அதிக எண்ணிக்கையிலான மக்களுக்கு கவலையற்ற வாழ்க்கையை வழங்குகிறது.
ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் எவ்வாறு சேமிப்பது?
ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை, மற்றும் ரியல் எஸ்டேட் வாங்குவதற்கு பணம் எங்கே கிடைக்கும் என்ற கேள்வியை எல்லோரும் கேட்டிருக்கிறார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். முடிந்தவரை விரைவாக அவற்றை எவ்வாறு குவிப்பது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெரிய நகரங்களில் ஒரு அபார்ட்மெண்ட் வாங்குவது மலிவான இன்பம் அல்ல, மேலும் பரிமாற்றத்திற்கான கூடுதல் கட்டணம் அல்லது அடமானத்தில் முன்பணம் செலுத்துவது கூட மிகப் பெரிய தொகை.
செப்டம்பர் 5, 2013 அன்று, மாலை தாமதமாக, கோர்க்கி தெருவில் உள்ள எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கி அருங்காட்சியகத்தின் பிரதான கட்டிடம் அனைவருக்கும் திறக்கப்பட்டது.உண்மை, ஒரு முறை உல்லாசப் பயணத்திற்கு மட்டுமே.
கசானில் இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் ஒரே நகர உன்னத தோட்டமான பாராட்டின்ஸ்கி தோட்டம், கூட்டாட்சி முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நினைவுச்சின்னத்தின் நிலையைக் கொண்டுள்ளது.
சில ஆதாரங்களின்படி, போல்ஷயா யாம்ஸ்கயா தெருவில் உள்ள எஸ்டேட் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றியது. மேனர் ஹவுஸ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கவுண்டஸ் அப்ரக்சினாவுக்காக கட்டப்பட்டது. 1836 ஆம் ஆண்டில், நில உரிமையாளர் மாமேவ் அதை வாங்கினார் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் தாமஸ் பெடோண்டியின் வடிவமைப்பின் படி வீடு மீண்டும் கட்டப்பட வேண்டும் என்று விரும்பினார்.
கவிஞர் யெவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கியின் இளைய மகன் நிகோலாய் போரட்டின்ஸ்கி 1860 களின் பிற்பகுதியில் தோட்டத்தை வாங்கினார். அவரது மனைவி அழகான ஓல்கா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா, பிரபல ஓரியண்டலிஸ்ட் மகள், இம்பீரியல் கசான் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர், ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் தொடர்புடைய உறுப்பினர் அலெக்சாண்டர் காசிமோவிச் கசெம்-பெக்.
பின்னர், எஸ்டேட் பிரபல கல்வியாளர், பொது மற்றும் அரசியல் பிரமுகர் மற்றும் மூன்றாம் டுமாவின் துணை அலெக்சாண்டரின் பேரனின் வசம் வந்தது. செப்டம்பர் 18, 1918 அன்று பாதுகாப்பு அதிகாரிகளால் விசாரணையின்றி சுடப்பட்ட அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் இறந்த பிறகு, குடும்பம் குடும்ப கூட்டில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டது. வளாகம் முதல் இசைப் பள்ளிக்கு வழங்கப்பட்டது.
புரட்சிக்கு முன், போரட்டின்ஸ்கி தோட்டத்தில் பந்துகள், நாடக நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் இலக்கிய மாலைகள் நடத்தப்பட்டன. பாரிஸில் இருந்து பத்திரிகைகள் மற்றும் புத்தகங்கள் அஞ்சல் மூலம் இங்கு வந்தன.
எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கியின் சந்ததியினரின் மூன்று தலைமுறைகளின் வாழ்க்கை இந்த வீட்டோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ரஷ்யாவின் வரலாற்றில், போரட்டின்ஸ்கி குடும்பம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாகத் தோன்றுகிறது, இது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பொற்கால மற்றும் வெள்ளி யுகங்களின் தொடர்ச்சியை மட்டுமல்ல, உலகளாவிய மனித விழுமியங்களையும், இடைநிலை வரலாற்று காலங்களில் "வாழ்க்கை கட்டமைப்பின்" அனுபவத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது. இயற்கை கவிஞரின் சந்ததியினருக்கு பல திறமைகளை வழங்கியது: அவர்கள் கவிதை எழுதினார்கள், அழகாக வர்ணம் பூசினார்கள், இசையமைத்தார்கள், உயர்ந்த மனித குணங்களைக் கொண்டிருந்தனர்.
"கசான் கதைகளில்" படிக்கவும்:
புரட்சிக்கு முந்தைய கசானில், வீடு கலாச்சார மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் ஒரு வகையான மையமாகக் கருதப்பட்டது. அலெக்சாண்டர் காசிமோவிச் கசெம்-பெக் ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பணிபுரிந்தபோது அவரது மகள் ஓல்கா போரட்டின்ஸ்காயாவை இங்கு சந்தித்தார். எழுத்தாளர் கரின்-மிகைலோவ்ஸ்கி, கலைஞர்கள் ஃபெஷின், ஃபோமின், ராடிமோவ், சபோஷ்னிகோவா மற்றும் கசானுக்கு வருகை தந்த நன்கு அறியப்பட்ட கிரிகோரி ரஸ்புடின் ஆகியோர் இங்கு வந்தனர். கவிஞரின் பாரம்பரியத்தின் ஒரு பகுதி இங்கே பாதுகாக்கப்பட்டது - கசான் போரட்டின்ஸ்கி காப்பகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அவரது படைப்புகளின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய தொகுப்புகள் வெளியிடப்பட்டன.
இலக்கிய அருங்காட்சியகம் ஈ.ஏ. Boratynsky - டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் தேசிய அருங்காட்சியகத்தின் ஒரு கிளை - E.A இன் வாழ்க்கை மற்றும் பணியுடன் தொடர்புடைய ஒரு தனித்துவமான நினைவு சேகரிப்பு உள்ளது. போரட்டின்ஸ்கி மற்றும் அவரது சந்ததியினர்.
எஸ்டேட் ஒரு பிரதான வீடு மற்றும் இரண்டு வெளிப்புற கட்டிடங்களைக் கொண்டிருந்தது. இப்போது அருங்காட்சியகத்தை வைத்திருக்கும் மேற்குப் பிரிவு, போரட்டின்ஸ்கியின் வாழ்நாளில் ஒரு தொழில்நுட்ப அறையாக இருந்தது - ஒரு சமையலறை இருந்தது மற்றும் ஊழியர்கள் இங்கு வாழ்ந்தனர்.
அவுட்பில்டிங் புனரமைக்கப்பட்டது, அதாவது 1990 இல் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. அருங்காட்சியக மக்கள் பேரரசு பாணியில் இங்கு ஒரு "குழந்தைகள் அறை" செய்ய விரும்புகிறார்கள். "குழந்தைகள் அறை" அசல் கண்காட்சிகளைக் கொண்டிருக்காது, ஆனால் புஷ்கின் சகாப்தத்தின் பல கலைப்பொருட்களைக் கொண்ட கற்றல் இடமாக மாறும்.
இரண்டாவது பிரிவு, துரதிர்ஷ்டவசமாக, எந்த நகர எஸ்டேட்டின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்த தோட்டத்தைப் போலவே தப்பிப்பிழைக்கவில்லை. காலப்போக்கில், தோட்டத்தின் கிழக்குப் பகுதியை மீட்டெடுக்க திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, இது வீட்டின் உரிமையாளர்களின் வாழ்நாளில் விருந்தினர்களுக்காக ஒதுக்கப்பட்டது. Wi-Fi மண்டலத்துடன் ஒரு சிறிய காபி கடை இருக்கும். இன்று, அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு கஃபே மற்றும் கடை வைத்திருப்பது விஷயங்களின் வரிசையில் உள்ளது. ஏனெனில் அருங்காட்சியகங்கள் பார்வையாளர்களுக்காக இருபது நிமிடங்கள் அல்ல, குறைந்தது அரை நாளாவது காத்திருக்கின்றன.
கவிஞர் போரட்டின்ஸ்கியின் அருங்காட்சியகம் 1977 முதல் பள்ளி எண் 34 இல் இயங்கி வருகிறது. அங்கு ஒரு நிரந்தர கண்காட்சி ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியர் வேரா ஜெரோஜீவ்னா ஜாக்வோஸ்கினாவால் உருவாக்கப்பட்டது. மூலம், இது இன்னும் ஒரு அருங்காட்சியக கண்காட்சியாக உள்ளது. 1981 ஆம் ஆண்டில், அருங்காட்சியகம் மாநில அந்தஸ்தைப் பெற்றது, மேலும் 1983 இல் இது TASSR இன் மாநில ஐக்கிய அருங்காட்சியகத்தின் கிளையாக மாறியது.
போரட்டின்ஸ்கி தோட்டத்தின் வெளிப்புற கட்டிடம் 1991 இல் அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், கவிஞர் மற்றும் அவரது சந்ததியினருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட “குடும்ப ஆல்பத்தின் பக்கங்கள்” கண்காட்சி (ஒரு கலைத் திட்டம் - வி.ஏ. நெஸ்டெரென்கோவின் பட்டறை), வெளிப்புறக் கட்டிடத்தில் தொடங்கப்பட்டது. ஜூன் 1999 முதல் 2000 வரை, "புஷ்கின் மற்றும் கசான்: எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகளில் நகரம் மற்றும் அதன் மக்கள்" கண்காட்சி இங்கு நடைபெற்றது.
தற்போது, "போரட்டின்ஸ்கிஸ்: கசானில் ஒரு நூற்றாண்டு" என்ற வெளிப்பாடு வெளிப்புறக் கட்டிடத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. "ஈ.ஏ. போரட்டின்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை" கண்காட்சியின் முக்கிய பிரிவுகள்: "மாரா", "பீட்டர்ஸ்பர்க்", "பின்லாந்து", "மாஸ்கோ", "கசான் மற்றும் கேமரி", "முரனோவோ", "கடந்த ஆண்டுகள்", "சந்ததியினர்" கவிஞன்".
அருங்காட்சியகத்தின் இணையதளத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளபடி, "வீட்டின் நினைவுகள்" என்ற உல்லாசப் பயணங்களையும் கண்காட்சி அனுமதிக்கிறது - "மாகாண பிரபுக்களின் காதல் மற்றும் வாழ்க்கை, ரஷ்ய புரட்சிக்கு முந்தைய புத்திஜீவிகளின் சிறந்த பகுதியின் ஆன்மீக தேடல் மற்றும் வீட்டு மரபுகள் பற்றி. கவிஞர் எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கியின் சந்ததியினரின் மூன்று "கசான்" தலைமுறைகளின் வரலாற்றின் பின்னணியில். உல்லாசப் பயணத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் கவிஞர், கவிஞர் மற்றும் எழுத்தாளர் ஓல்கா இலினா-போரட்டின்ஸ்காயாவின் (1894-1991) பேத்தி, "எட்டாவது நாள் ஈவ்" மற்றும் "வெள்ளை பாதை" நாவல்களின் ஆசிரியர். ரஷ்ய ஒடிஸி 1919-1923".
தோட்டத்தின் பிரதான வீடு 2001 இல் மட்டுமே அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளில் பியோட்ர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்ட முதல் குழந்தைகள் இசைப் பள்ளி, அதே தெருவில் அருகிலுள்ள மற்றொரு கட்டிடத்திற்கு மாறும் என்றும், மேனர் ஹவுஸ் அருங்காட்சியக கண்காட்சியின் பெரும்பகுதியைக் கொண்டிருக்கும் என்றும் கருதப்பட்டது. இது நடக்கவில்லை.
புகைப்படம் எடுத்த ஆண்டு தெரியவில்லை
பள்ளி வெளியேற அவசரப்படவில்லை, இதற்காக போரட்டின்ஸ்கி அருங்காட்சியகத்தின் தலைவர் இரினா வாசிலீவ்னா சவ்யலோவா இயக்குனர் யாகோவ் இலிச் துர்கெனிச்சிற்கு நன்றி தெரிவித்தார். ஒரு பழைய வீடு காலியாகிவிட்டால், அது விரைவில் பாழடைந்துவிடும்.
ஆயினும்கூட, போரட்டின்ஸ்கி வீடு ஒன்பது ஆண்டுகளாக காலியாக இருந்தது. வெப்பம் அல்லது மின்சாரம் இல்லாமல். அதிர்ஷ்டவசமாக, கூரை இருந்தது, ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகள் அப்படியே இருந்தன ...
2002 ஆம் ஆண்டில், போரட்டின்ஸ்கி அருங்காட்சியகத்தின் புனரமைப்பு "ரஷ்யாவின் கலாச்சாரம்" என்ற கூட்டாட்சி திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டது. வீட்டின் மறுசீரமைப்பிற்காக 22 மில்லியன் ரூபிள் ஒதுக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் உண்மையில் அவர்கள் ஒரு மில்லியன் மட்டுமே கொடுத்தனர். கட்டிடக் கலைஞர்களான E. Evseev மற்றும் N. Novikov ஆகியோருக்கு தோட்டத்தை மீட்டெடுப்பதற்கான ஒரு திட்டத்தை ஆர்டர் செய்தால் போதும். அவர்கள் உருவாக்கிய திட்டம் பாரட்டின்ஸ்கி அருங்காட்சியகத்தில் மதிப்புமிக்க கண்காட்சியாக வைக்கப்பட்டுள்ளது.
இன்று மேனர் வீடு
கசானின் 1000வது ஆண்டு விழாவிற்கான தயாரிப்புகளின் போது, அதன் மறுசீரமைப்புக்கான நிதி எதுவும் கிடைக்கவில்லை. 2004 ஆம் ஆண்டில், பாரடின்ஸ்கி இலக்கிய அருங்காட்சியகத்தின் ஊழியர்கள் "நான் உயிருடன் இருக்கிறேன்!" ஆனால் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார நினைவுச்சின்னத்தின் தலைவிதிக்கு பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும் இந்த முயற்சி வெற்றிபெறவில்லை.
போரட்டின்ஸ்கி மாளிகையின் நிலைமை பற்றி பத்திரிகையாளர் ரெயில் கட்டவுலின் எழுதியது இங்கே:
இங்கே மர்மம் இருக்கிறதா இல்லையா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் மக்கள் இல்லாத வீடு இறந்துவிடுகிறது. பாரட்டின்காவில் இப்போது குளிர் மற்றும் வெறிச்சோடியது. ஒரு நாளைக்கு ஒன்று அல்லது இரண்டு முறை, அருங்காட்சியக ஊழியர்கள் கதவுகளைத் திறந்து காலி அறைகள் வழியாக நடந்து செல்கின்றனர். இருப்பினும், ஊடுருவும் நபர்களைக் கண்காணிப்பது சாத்தியமில்லை - சில காலத்திற்கு முன்பு இங்கே வெப்பம் வெட்டப்பட்டது, மேலும் ஜன்னல்கள் அவ்வப்போது உடைக்கப்படுகின்றன.
செக்யூரிட்டியை பணியமர்த்துவது சாத்தியம், ஆனால் வெளிச்சம், வெப்பம் அல்லது தொலைபேசி இல்லாத அறையில் ஒரு காவலாளி கூட வேலை செய்ய மாட்டார். கடவுளுக்கு நன்றி, இப்போது விதி பாரதிங்காவைப் பாதுகாக்கிறது, மேலும் அது வெளியேற்றப்பட்ட பல வீடுகளின் தலைவிதியிலிருந்து தப்பித்தது - தீ.
இப்போது வீட்டிற்கு யார் உதவுகிறார்கள்? தேசிய அருங்காட்சியகம் - கட்டிடத்தின் கதவுகள் பலப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் ஒரு பெரிய துளை இருந்த சுவர் சரி செய்யப்பட்டது அவரது முயற்சிக்கு நன்றி. பாரதிங்கா இன்னும் நகரத்தின் இருப்புநிலைக் குறிப்பில் இருக்கிறார், மேலும் கலாச்சார அமைச்சகம் அதை ஏன் அதன் இருப்புநிலைக் குறிப்பில் எடுக்கவில்லை என்பது ஒரு பெரிய மர்மம்.
ஆண்டுக்கு ஏழாயிரம் பார்வையாளர்களை அனுமதித்து, நெருக்கடியான வெளிப்புறக் கட்டிடத்தில் மூச்சுத் திணறிக் கொண்டிருக்கும் அருங்காட்சியக ஊழியர்கள், அரசாங்க உதவியின்றி வீட்டை ஒருபோதும் மீட்டெடுக்க முடியாது. அவர்களுக்கு பல யோசனைகள் உள்ளன - அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் டெல்விக், ஜுகோவ்ஸ்கி, எவ்ஜெனி பாரட்டின்ஸ்கி பற்றி சொல்லும் விலைமதிப்பற்ற கண்காட்சிகள் உள்ளன - அவை ஒரு நகர உன்னத தோட்டத்தின் உட்புறங்களில் மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்.
கசானில் வெள்ளி யுகத்தைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு கண்காட்சியும் இங்கே அமைந்திருக்கலாம், ஏனெனில் இந்த காலம் இன்னும் நடைமுறையில் படிக்கப்படவில்லை மற்றும் புரிந்து கொள்ள காத்திருக்கிறது.
பெரிய முன் வெள்ளை மண்டபத்தில் பிளாஸ்டர் துண்டுகள் கூரையிலிருந்து பறந்து கொண்டிருக்கும்போது, அறைகளின் தொகுப்பு இடிந்த சுவர்களுடன் மனச்சோர்வைத் தூண்டுகிறது. அருங்காட்சியகத் தொழிலாளர்கள் வெற்றிகரமான முடிவை எதிர்பார்க்கிறார்கள், எப்படியிருந்தாலும், சர்வதேச அறிவியல் மற்றும் நடைமுறை மாநாட்டின் தீர்மானத்தில் "நவீன அருங்காட்சியகம் நகரம் மற்றும் பிராந்தியத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு முக்கிய ஆதாரமாக உள்ளது" என்று ஒரு விதி உள்ளது. எதிர்காலத்தில் பாராட்டின்ஸ்கி தோட்டத்தின் மறுசீரமைப்பு, இது நகரத்திற்குத் தேவையான மிகவும் வரலாற்று, கட்டடக்கலை மற்றும் இலக்கிய வளாகத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கும்.
அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள் யாரும் இதைப் பற்றி வாதிடுவதில்லை, ஆனால் இதுவரை அவர்கள் அருங்காட்சியக ஊழியர்களுக்கு உதவ அவசரப்படவில்லை. கசானில் ஒரு அருங்காட்சியகம் எப்போது தோன்றும் - கடந்த நூற்றாண்டின் உன்னத கலாச்சாரத்தின் நினைவுச்சின்னம் - கடவுளுக்குத் தெரியும்.
2011 ஆம் ஆண்டில், டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் ஜனாதிபதி ருஸ்டம் மின்னிகானோவுடன் வழிகாட்டி ஒலேஸ்யா பால்டுசோவாவின் பழைய கசான் வழியாக ஒரு நடைப்பயணத்தின் போது நிலைமை மாறியது. மாளிகையை மீட்டெடுப்பதற்காக 40 மில்லியன் ரூபிள் ஒதுக்கப்பட்டது, மே 2012 இல் மேனர் ஹவுஸில் மறுசீரமைப்பு பணிகள் தொடங்கியது ...
முதலில், சுவர்கள் பரிசோதிக்கப்பட்டன, பின்னர் அவை "சிகிச்சை" செய்யப்பட்டன. மறுசீரமைப்பின் இந்த நிலை பிசினஸ் ஆன்லைன் செய்தித்தாளின் புகைப்பட பத்திரிக்கையாளரால் கைப்பற்றப்பட்டது.
1930 களில் இருந்து, கட்டிடத்தில் பல பகிர்வுகள் தோன்றின, மற்ற மாற்றங்கள் உள்ளன. அறைகளின் தொகுப்பை மீட்டெடுக்க எல்லாவற்றையும் அகற்ற வேண்டியிருந்தது.
ஓல்கா இலினா-போரட்டின்ஸ்காயா தனது “எட்டாம் நாள் ஈவ்” புத்தகத்தில் மிகவும் ஆர்வத்துடன் எழுதும் வெள்ளை மண்டபம் (வெள்ளை மண்டபம்) கவனமாக மீட்டெடுக்கப்பட்டது.
அப்போது அவர் எப்படி இருந்தார் என்பதைக் காட்டும் புகைப்படம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. புகைப்படம், நிச்சயமாக, வாழ்க்கை அறையின் அனைத்து அழகையும் தெரிவிக்கவில்லை, ஆனால் வீட்டின் பிரதான வாழ்க்கை அறையின் அலங்கார அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதி இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது.
வெள்ளை மண்டபம் மாளிகையின் ஆன்மாவாக இருந்தது. முழு பிரபஞ்சத்தின் அச்சு மண்டபத்தின் மையத்தில் உள்ள நட்சத்திரம் (தரையில் உள்ள படம்) வழியாக செல்கிறது என்று போரட்டின்ஸ்கிஸின் பல தலைமுறையினர் நம்பினர். மண்டபத்தின் சுவர்களில் முன்னோர்களின் உருவப்படங்கள் தொங்கவிடப்பட்டன, இரண்டு பியானோக்கள் இருந்தன. ஓல்கா போரட்டின்ஸ்காயா 1924 இல் தனது கவிதை ஒன்றில் இவ்வாறு எழுதினார்:
இந்த நீண்ட, வெள்ளை மண்டபத்தில்
இருண்ட ஓவியங்கள் இருந்தன
வெள்ளை நிற நெடுவரிசைகள் இருந்தன
மற்றும் ஸ்டக்கோ கூரைகள்,
மேலும் வேற்றுகிரகவாசி சுற்றி வளைக்கப்பட்டார்
பண்டைய உடன்படிக்கைகள்
அறிவாளிகளின் இந்தக் காவலர்கள்
கவித்துவ துக்கம்.
கடவுளின் உண்மையைத் தேடுவது பற்றி
இந்த வீட்டில் சொன்னார்கள்
கண்ணுக்குத் தெரியாத அவளை வழிநடத்துவது பற்றி
மற்றும் ஒரே வழி
தீமை மற்றும் பொய்களுக்கு எதிரான போராட்டம் பற்றி
மற்றும் என்ன முயற்சிகள் பற்றி
கடந்து செல்வது மதிப்பு
இந்த உண்மையை புறக்கணிக்க முடியாது.
மறுசீரமைப்பின் தொடக்கத்தில் வெள்ளை மண்டபம் எப்படி இருந்தது (பிசினஸ் ஆன்லைன் வலைத்தளத்திலிருந்து புகைப்படம்).
மறுசீரமைப்பு முடிந்த பிறகு இது எப்படி இருக்கும்.
மேனர் வீட்டின் முன் நுழைவாயில்
ஆச்சரியப்படும் விதமாக, போரட்டின்ஸ்கி குடும்பத்தின் கோட்டுகள் வாழ்க்கை அறையில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. ஒருவேளை அவை உச்சவரம்புக்கு அடியில் அமைந்துள்ளன மற்றும் சாதாரண ஸ்டக்கோ போல தோற்றமளிக்கின்றன.
வாழ்க்கை அறையின் அலங்கார அலங்காரத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி பாதுகாக்கப்பட்டது, ஆனால் மீதமுள்ளவற்றை புதுப்பிக்கவும், இழந்ததை மீட்டெடுக்கவும் அவசியம்.
இந்த கட்டத்தில், கட்டிடத்தில் தேவையான அனைத்து கதவுகள், ஜன்னல்கள், மோல்டிங்ஸ் ஆகியவை மாற்றப்பட்டுள்ளன. அறைகளின் தளவமைப்பு முன்பு இருந்தவற்றுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது. நெருப்பிடங்கள் மீட்டெடுக்கப்பட்டுள்ளன. தற்போது இறுதிக்கட்ட பணிகள் நடைபெற்று வருகின்றன.
இரினா சவ்யலோவாவின் கூற்றுப்படி, போரட்டின்ஸ்கிஸின் கீழ் இருந்த அதே வடிவத்தில் வீடு மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. 21 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து ஒரே ஒரு சேர்த்தல் பிரதான கட்டிடத்திலிருந்து வெளிப்புற கட்டிடத்திற்கு சூடான மாற்றம் ஆகும். ஆனால் அது மரத்தால் ஆனது, எனவே இது ஒரு பண்டைய மேனரின் யோசனையை அழிக்காது.
மாளிகையின் உள்ளேயும் சில மாற்றங்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மறுசீரமைப்புப் பணிகளைத் திட்டமிடும்போது, அருங்காட்சியகத் தொழிலாளர்கள் எதிர்கால கண்காட்சியைப் பற்றி யோசித்தனர். உதாரணமாக, முன் தாழ்வாரத்தின் வழியாக வீட்டின் நுழைவாயிலில், ஒரு மரச் சுவரின் ஒரு பகுதி வேண்டுமென்றே விடப்பட்டது. இந்த பதிவுகள் பல, பல ஆண்டுகள் பழமையானவை.
வீட்டின் மறுசீரமைப்பின் போது, ஒரு குளியல் இல்லம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. சிறிய அறையின் கல் தரையில் படிகளுடன் கிட்டத்தட்ட மீட்டர் ஆழமான பள்ளம் உள்ளது. குளியலறையின் உட்புறம் மீட்டமைக்கப்படும்: ஒரு கண்ணாடியுடன் ஒரு மேஜை, சலவை செய்வதற்கான குடங்கள், டைட்டானியம் வெப்பமாக்கல்.
அருங்காட்சியகத்தில் மேனர் வீட்டின் அறைகள் மீட்டெடுக்கப்பட்ட ஓவியங்களை நீங்கள் காணலாம். இதுவரை, நீங்கள் பார்ப்பது என்ன நடக்கும் என்பதில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது.
பூங்கா பகுதியை மீட்க திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. மேலும் மரங்களை நடவு செய்வது மட்டுமல்லாமல், போரட்டின்ஸ்கிஸின் கீழ் இருந்ததைப் போல, சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக்கான பூங்கா இடத்தை ஒழுங்கமைக்கவும். ஒருவேளை ஒரு தியேட்டர் கார்னர் அல்லது ஒரு கச்சேரி இடம் இருக்கலாம், அல்லது ஒரு குரோக்கெட் கோர்ட் இருக்கலாம் - போரட்டின்ஸ்கிஸ் அதைக் கொண்டிருந்தார். அருங்காட்சியக ஊழியர்கள் குழந்தைகள் விளையாட்டு மைதானத்தையும் திட்டமிட்டனர்.
திட்டங்களில் ஒரு லிண்டன் சந்து மற்றும் போரட்டின்ஸ்கி குடும்பம் விரும்பிய பல பூக்கள் அடங்கும் - கார்ன்ஃப்ளவர்ஸ் மற்றும் டெய்ஸி மலர்கள்.
அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிடுவதற்கான பல திட்டங்கள் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்டுள்ளன, இது வெவ்வேறு அளவிலான அறிமுகத்தை வழங்குகிறது: ஒரு குறுகிய வருகை (15-30 நிமிடங்கள்) முதல் தோட்டத்தில் ஒரு நாள் முழுவதும்.
இப்போது, நெருக்கடியான சூழ்நிலைகள் காரணமாக, அருங்காட்சியகத்தில் தலா 40 பேர் கொண்ட சுற்றுலாப் பேருந்திற்கு இடமளிக்க முடியாது, மேலும் நவீன அருங்காட்சியகத்தின் உட்புறத்தில் 30 பேர் கொண்ட குழு அரிதாகவே பொருத்த முடியும்.
ஒவ்வொருவரும் தங்கள் "சொந்த" ஆர்வத்தைக் கண்டறியும் வகையில், கண்காட்சியைக் கட்டமைத்து, உன்னத வாழ்வின் தனித்துவமான தொகுப்புகளை வழங்குவதே திட்டம். போரட்டின்ஸ்கி மற்றும் அவரது குடும்பத்தின் வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்கள் இருப்பார்கள். 19 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கசானின் வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ளவர்கள் வருவார்கள். நகரின் மாகாண எஸ்டேட் எப்படி இருந்தது என்பதை அறிய விரும்புபவர்கள் மற்றும் இந்த வீட்டின் கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ளவர்கள் வருவார்கள்.
மறுசீரமைப்புப் பணிகள் முடிவடைந்த நிலையில், அருங்காட்சியகக் கண்காட்சி எப்படி அமையும் என்று அருங்காட்சியக இயக்குநரிடம் கேட்டோம். அவள் சொன்னது இதோ:
- இது முற்றிலும் புதிய கண்காட்சியாக இருக்கும். இது ஒரு வகையான "நாவல்" போல் எனக்குத் தோன்றுகிறது, அதன் அத்தியாயங்கள் கண்காட்சிகள், நூல்கள், புத்தகங்கள், வீட்டின் அரங்குகள், பார்வையாளர் இதையெல்லாம் "படிக்க" முடியும், யோசனையை அவிழ்த்து எங்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ள முடியும். படைப்பு கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளின் மகிழ்ச்சி.
இது ஒரு உள்துறை கண்காட்சியாக இருக்காது: "நீங்கள் ஒரு மேஜை, ஒரு நாற்காலி, ஒரு செயலாளரைப் பார்க்கிறீர்கள், அவர்கள் எப்படி வாழ்ந்தார்கள்...". இது இன்னும் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய நமது அறிவு மட்டுமே. கடந்த காலத்தை நீங்களே பார்வையிடுவது சுவாரஸ்யமானது, அருங்காட்சியக பார்வையாளர் மட்டுமல்ல, இந்த தோட்டத்தின் விருந்தினராகவும் உணருங்கள். மேலும் வீடு மற்றும் கட்டிடத்தை மட்டுமல்ல, பூங்கா பகுதியையும் பார்வையிடவும், அவை மீட்டெடுக்கப்பட வேண்டும்.
புனரமைப்புப் பணிகள் முடிவடைந்தால், அருங்காட்சியகத்திற்கு அதிக இடம் கிடைக்கும். நாங்கள் இறுதியாக ஒரே நேரத்தில் பல உல்லாசப் பயணக் குழுக்களை ஏற்றுக்கொள்வோம், கருப்பொருள் உல்லாசப் பயணங்களை நடத்துவோம், ஏனென்றால் சிலர் “வெள்ளி யுகத்தில்” ஆர்வமாக உள்ளனர் - இது ஓல்கா இலினா-போரட்டின்ஸ்காயாவால் குறிப்பிடப்படுகிறது, மற்றவர்களுக்கு “பொற்காலம்” எவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கி. .
2015 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புதிய கண்காட்சியைத் திறக்க முடியும் என்று இரினா வாசிலியேவ்னா உறுதியாக தெரியவில்லை. பெரும்பாலும், தோட்டத்தின் பிரதான வீட்டின் மறுசீரமைப்பு நிறைவடையும், ஆனால் இது கூட யெவ்ஜெனி போரட்டின்ஸ்கி அருங்காட்சியகத்திற்கு இரண்டாவது காற்றைக் கொடுக்க போதுமானதாக இருக்கும்.
/jdoc:வகை="தொகுதிகள்" பெயர்="நிலை-6" /> அடங்கும்